“人物十八描”手稿（中国画） 黄羲

【艺旅回望】

国画之价值，只此一家，我们是不能不予继承。

二十世纪的中国画坛风云激荡，东西方绘画不断交融、碰撞。在中国画现代转型的过程中，人物画被赋予了表现热火朝天的生产与生活场景的时代重任，取得了巨大的发展。中国现代人物画教学引入西方造型体系，主张以素描为基础进行创作。面对这一局面，浙江美术学院（中国美术学院前身）的潘天寿、吴茀之等老先生常常告诫学生们，画人物“脸要洗洗干净”“不要引弦不发”，希望青年学子在借鉴西方绘画技法的同时，不要丢失中国画的优秀传统。

1956年，“百花齐放、百家争鸣”方针的提出，以及对民族形式和民族风格的重视，使中国画的发展迎来了新机。1957年，浙江美术学院改“彩墨画系”为“中国画系”，实行人物、山水、花鸟画分科教学。潘天寿从全国各地物色中国画名家，大大加强了中国画各科的师资力量，黄羲就是其中的重要一员。