群仙图

李志向，清华大学美术学院书画高研班“中国主题性花鸟画专项研修班”导师，兼任花鸟画工作室主任，中国人民大学特聘教授，开封大学客座教授，文化部书画创作基地花鸟画艺委会秘书长，中国主题性花鸟画研究会会长，中国美术家协会会员。

雨润繁花香

八：主题性花鸟画的特点

（A）在绘画技法上有极大的包容性。主题性花鸟画出现在工笔花鸟画、小写意花鸟画、大写意花鸟画之后。这就为利用这些技法创造了可能性的环境。主题性花鸟画细处毫发可见，泼辣处泼墨倾天而泻。泼墨大写，豪气逼人。用线钢劲飘逸相济，密集疏放并存，用墨五色多变，用色如梦如幻。二者相结合，色借墨作依托，墨的稳重敦厚作色彩之骨架，二者相得益彰。主题性花鸟画以传统笔墨为主要表现语言，也不排除其他艺术种类的优点。来丰富自己。

国色

蕉园

（B）重生活，重写生。写生是主题性花鸟画创作的源泉，没有扎实的写生功底，就没有好的创作作品。有人说，现代科技这么发达，拍照片儿不就可以了吗？我们的答案是否定的。生活中的东西是有生命的，它千姿百态，穿插多变，摇曳生姿。使之被感染，被激动，能激起作者对美的表现欲望。而照片是没有生命的东西，是永远拍不出大自然中真正的美。

风轻送香

鹤鸣九皋

（C)有人把绘画分为密体和疏体两大类，究竟是密体好还是疏体好，长期以来争执不休。李志向先生认为，只要品味上去了，密体疏体都好。李可染夫人称，李可染的画为密体，大部分人认为徐渭、八大的画为疏体，你说徐渭、八大的画好还是李可染的画好？这就像吃菜，有人喜欢辛辣，有人喜欢甜酸，怎么评判？主题性花鸟画密体疏体兼有，大家见到的多是密体，但李志向先生的《锦绣河山放声歌》是疏体。但也达到了相当高的水平，三只鹅笔墨极简，但形式感又特别强。（下期见此图）

山中野卉

(D)和传统花鸟画相比较，具有多层次穿插组合的特点。而且每幅画都有一个明确的主题倾向。这种主题不是说教的，概念的，而是画面和观众的个体感悟相交流融合后，自然体现出来的。