李晓初的《毛边纸绘画艺术》

——于残破处见丰饶，在模糊中藏真意

子 晓

毛边纸，这张承载着华夏文脉的古朴纸品，以其竹纤维的质朴肌理、温润的米黄底色与灵动的吸墨特性，在中华艺术史上默默流淌了近千年。它曾是古籍印刷的良材、文人练字的常物，如今更在绘画领域绽放出独特光彩。

《毛边纸绘画艺术》一书聚焦这一兼具实用性与艺术性的载体，系统梳理其历史脉络、解析当代实践、展望未来图景，为读者打开一扇窥见传统艺术活化的新窗口。

李晓初在成都淮州新城-子晓艺术馆介绍他的水墨毛边绘画系列

李晓初先生的水墨毛边山水画，在中国画的当代格局中呈现出一种承古拓新的独特气象。其“毛边”美学不仅是对传统笔墨语言的突破，更暗合了中国画从古典形态向现代语境转型的内在逻辑。以下从几个维度试析其格局所在：

李晓初100米长卷四川夹江毛边纸绘画体验

一、对传统山水精神的延续与重构

“毛边”与“留白”的辩证关系：传统水墨讲究“计白当黑”，以虚灵之境涵纳天地之气；而李晓初的“毛边”似是将“白”的边界主动渗化、模糊，使山石云烟在形与未形之间生成一种动态的呼吸感。这种处理既保留了宋元山水对“气韵”的追求，又将“虚”的哲学转化为更具触觉感的视觉语言。

漓江风雨（福建毛边纸) 34cmX34cm

皴法的非程式化实验：画家弱化了传统皴法的固定范式（如斧劈皴、披麻皴），转而通过水墨的偶然性渗透、纸张肌理与笔触的交融，形成类似自然风化、草木滋长的“毛边”质感。此举暗合明代董其昌“以笔墨精妙论，则山水决不如画”的思辨，却以反程式的方式回归自然的本真状态。

黔居野然 （贵州毛边纸) 60cmX48cm

二、现代性审美的在地性表达

材料意识的觉醒：“毛边”效果往往依托对宣纸、水、墨三者关系的极致把控——如水份饱和的墨色在特定纸质上晕染出的“茸边”，或枯笔扫出的飞白肌理。这种对物质性的敏感，与当代艺术强调“物性”的思潮呼应，却始终扎根于水墨材料的东方属性。

蜀山秋色 （福建毛边纸) 48cmX45cm

抽象性与意境的平衡：作品在局部接近抽象表现主义的笔意，但整体仍维持“可游可居”的山水空间结构。例如《桂北烟云》系列中，山脊的“毛边”模糊了实景与心象的界限，恰如北宋郭熙所言“山欲高，烟霞锁其腰”，以朦胧感强化了意境的深邃。

巴蜀田园（江西毛边纸) 34cmX34cm

三、文化对话中的定位

与西方风景美学的差异：西方风景画常通过焦点透视塑造视觉真实，而李晓初的“毛边山水”延续了散点透视的时空自由度，并以笔墨的“不完整感”暗示自然之“道”的无穷性——这与英裔画家大卫·霍克尼（David Hockney）对东方散点视角的推崇形成跨文化共鸣。

岭南晚霞 （浙江毛边纸) 48cmX45cm

当代水墨语境中的坐标：相较于刘国松的“抽筋剥皴”对宇宙宏阔的展现，或谷文达的文字符号化山水，李晓初更注重微观自然生命力的捕捉：毛边如苔痕、如草芽，是山水画从“崇山”到“观微”的视角下移，暗含当代生态美学对自然生命的平等观照。

野水孤舟（安徽毛边纸) 34cmX34cm

四、局限与突破的意义

争议性：部分传统派认为“毛边”弱化了用笔的骨力，但恰恰是这种对“工整性”的消解，打破了山水画长期存在的装饰化、标本化倾向。

江流大荒 （四川夹江毛边纸) 48cmX45cm

启示性：其实践提示了水墨现代转型的另一路径——不必依赖观念附加或技术炫技，而是通过深化材料语言的内在可能性，使古典精神获得当代质感。

水墨无边 （四川夹江毛边纸) 48cmX45cm

结语：李晓初的毛边山水，可视为一种“有温度的修正”：它未颠覆山水画的文脉根基，却以毛茸茸的、偶发的笔墨边缘，为千年水墨注入了野逸的生机。这种格局既是对董源、米芾以来“墨戏”传统的当代回应，亦在全球化艺术语境中确立了东方美学的独特辨识度——于残破处见丰饶，在模糊中藏真意。值得一提的是，李晓初在40余年绘画历程中无师无门无宗无派，兼具从军、从政、从商、从艺的丰富经历，这种背景反而成就了其艺术创作的自由与无拘无束。正是这种跨界经历和业余心态，使他能够打破传统束缚，开创出独具一格的水墨毛边画风，在中国画的当代格局中留下独特的个人印记。

西岭冬寒（四川夹江毛边纸) 34cmX34cm

毛边纸绘画的发展史，是中华传统文化 “活态传承” 的生动缩影。它从不因材质的朴素而失色，反而以包容的特性承载着历代艺术家的才情与思考。

《毛边纸绘画艺术》一书的付梓，恰逢传统工艺复兴的时代浪潮，既填补了相关领域的研究空白，也为创作者提供了实践参考。相信读者能通过本书，领略毛边纸与笔墨交融的独特魅力，感受传统艺术在当代的生命力与可能性。愿这张承载着千年文脉的古纸，在更多创作者的笔下，续写墨韵千秋的崭新篇章。

毛边秋园 （四川夹江毛边纸) 34cmX34cm

艺术家简介：李晓初，字无言，号蜀中蜗龙，籍贯四川资中；自喻从军、从政、从商三级跳远者，拥有40余年书画心路历程；无师无门无宗无派，擅长野水孤舟山水画小品；时任中国书画家电子商务协会会长、环球旅居出版社社长/总编、成都书画一家文化艺术有限公司董事长、《毛边画院》院长兼子晓艺术馆馆长。2017年以来陆续出版有《蓦然回首》《水墨江山》《野水孤舟》《尘间摆渡》《水墨毛边绘画技法初探》《独此觅清晖》等画册；现编著出版《毛边纸绘画艺术》以飨读者，本文由子晓代序。

本文写作于2025年12月1日成都子晓艺术馆