《聚瑞盈香》出版物封面

“人生即超越，艺术即道路。”常玉一生所坚守的艺术美学或许可以用这句来完美概况。作为一个同时接受传统中国私塾教育和西学训练的新知识分子，常玉对艺术有着独特的敏锐感受。从晚清到民国，从中国到日本，再从欧洲到美国，常玉不断以中国传统知识分子的的身份去碰撞西方的现代知识结构。以其横跨中西的知识体系，连接了现代与传统的各式美学理念，此种“中西融合”的趋势成就了常玉独一无二的艺术风格。作为近现代中国艺术史上不可跨越的丰碑，不同于林风眠、徐悲鸿与陈师曾的变革，常玉以自身的艺术实践走出了迥异的“先锋”艺术之路，为中国现代美术的转型提供了值得思考的范例。

常玉晚期花卉题材的典范

1963年，常玉受邀至台湾举办个展，并在台湾师范大学美术系任教，虽最终未成形，但49件作品辗转入台，归入台湾历史博物馆的收藏，可以视为常玉创作晚期的重要代表作品，其中花卉题材多达27件，可以看出常玉晚年的创作重心即为花卉题材。