荷花鸳鸯图 明 陈洪绶

轴 绢本设色 184cm×99cm

台北故宫博物院藏

花鸟图之二 清 王忘庵

册 纸本设色 30.3cm×46.8cm

上海博物馆藏

荷花芦草图 清 恽南田

纸本设色 131.3cm×59.7cm

南京博物院藏

花卉图 清 邹一桂 册页

绢本设色 31.5cm×27cm

故宫博物院藏

群仙献瑞图 清 蒋廷锡

轴 纸本设色 127.3cm×60.7cm

上海博物馆藏

桃花鸳鸯图 清 华

轴 纸本设色 60.4cm×16.2cm

南京博物院藏

柳燕 清 任渭长

轴 纸本设色 134.5cm×30.2cm

天津博物馆藏

从辛亥(公元1911年)革命到新中国成立前为止，由于古典绘画遗产的公开，专门学习机构的成长，这对于花鸟画的发展是有所帮助的，尽管在反动统治时期受到摧残，并且把宝贵的民族绘画遗产陆陆续续地盗运出国，但这时的画家，比明清两代花鸟画家所见到的遗产要丰富得多。对于从生活中塑造形象，从传统的写生技法中进行创作，却只有齐白石几位画家。我在这时，深感求师问艺的艰难，我只有一面学习遗产，一面进行写生，在实践的过程当中，逐渐有一些新的发现。北平解放后，首先增加了我学画的信心，使得我得以继续前进。