人民导读:

   李德哲李人毅刘永贵黄维耿安顺李志向何家英刘文选王超王乘曾迎春杨之光林之源关山月

人民美术网 > 学术 > 更听松风动寥泬——读马麟《静听松风图》(组图)

更听松风动寥泬——读马麟《静听松风图》(组图)

2021-11-16 10:09 文章来源:美术报   分享到微信
扫描二维码转发分享

 宋 马麟  橘绿图页 纨扇页 绢本设色 纵23cm,横23.5cm 北京故宫博物院藏

宋 马麟  橘绿图页 纨扇页 绢本设色 纵23cm,横23.5cm 北京故宫博物院藏

《静听松风图》,绢本设色,纵226.6厘米,横110.3厘米,是最有马麟“温润优雅、文气洒脱”绘画风格的巨幅佳构。从画轴右上角宋理宗御笔“静听松风”和左下角落款“臣马麟画”可以看出,此画是应诏之作。画中高士(陶弘景和宋理宗两者的合二为一)以硬边漆纱巾、白衣、高墙履、拂尘、麈尾等经典隐者物象和袒露胸襟、屈膝倚松的经典隐者姿态出现,营造出了高蹈远引、寄情山水、游心丘壑的画面氛围。

画面上,画苍松两棵,枝干遒劲,屈曲盘结,构成画面的主体景物。马麟承继其父马远“一角半边”的笔法,对松树不画顶不写脚。朝右飞扬的细枝藤蔓,昭示了松风的存在和方向。在两树间横卧地面的树干上,斜坐着一位细目长须、仙风道骨的高士,作侧耳倾听状,好似正在流泉潺湲中追辨松声之源,因太过入神,连拂尘都掉落了。旁边一童子手持麈尾静静侍立,生怕惊扰了高士聆听天籁。远处峰峦用淡墨染出山巅的轮廓,迷离空蒙,以弱化背景而突出苍松、山石与高士。此画构图成上下相对的三角形,于稳定之中不乏动感。画中山石选小斧劈皴,树干以浓墨线密皴,细枝用笔柔挺,远山取线条勾勒,高士衣纹秀逸流畅。于是,松清、泉曲、风高、山远,使画面有了秀润冲和、清丽幽邃的意境。

绘画,本质上是一种视觉艺术,如果要表现音色,必须将声音转化为图像,形诸视觉,才会被观赏者感知。细观《静听松风图》,特别要注意画面中透露出来的音乐之美。作品通过对藤蔓摆动摇曳、流泉荡漾迂回、高士睥睨凝听等画面元素的描绘,以展现松风从隐性到显性,从而使松涛由“不可见”到“可见”,达到了无声胜有声的效果。同时,枝桠藤蔓因风而动,对比出了山石虚谷的沈穆,而沈穆又衬托出松风流泉的清越。这种以动写静、寓静于动的艺术手法,于清疏简洁的笔触和圆劲秀逸的线条中,升华了“静听松风”的立意,凸现了外在物象的清泠旷逸和高士内心世界的恬淡自适,并留下了想象的空间。站在这幅画轴前,观赏者如临其境,如闻其声,仿佛也能“抚孤松而盘桓”(陶渊明)、“更听松风动寥泬”(释可湘),如图中高士一般啸傲林泉了。


责任编辑:果然
首页上一页123下一页尾页
免责声明:人民美术网(www.peopleart.tv)除非特别注明,本站所转载的内容来源于互联网、微信公众号等公开渠道,不代表本站观点。转载的所有稿件的版权归原作者或机构所有,如事关不当,请联系删除。


人民收藏

鉴藏