岸驹，《龙虎图屏风》，1835年，芝加哥艺术博物馆，馆藏编号：2016.314a-b

活跃于江户时代中后期的岸驹（Kishi Ganku）画虎堪称一绝。这对折叠屏风就由他绘制，龙虎之斗的惊心动魄被刻画得淋漓尽致：展露獠牙的猛虎屹立于山岩之上，一声咆哮震天撼地，与盘踞天边的巨龙激烈对峙。在岸驹笔下，老虎身手矫健，神情专注且威武。站在屏风之外，我们似乎能听见它那浑厚的吼声，感受到它的王者气魄。

岸驹能对老虎的神态和气质拿捏到位，得益于他海纳百川的艺术态度。他融合各方画派的特点，比如狩野派（Kano school）粗犷的行笔和强劲的线条，也讲求圆山四条派（Maruyama-Shijō school）推崇的写实和诗意的平衡，同时吸纳中国传统绘画的“气韵生动”。

2.融入生活日常的“百兽之王”

自古以来，龙被描绘为一种能行云布雨、登天潜渊的神兽，与政治颇有渊源。随着朝代更替，龙也逐渐成为皇权的象征。百姓希求安居乐业，因而敬畏龙，期望这位天地的使者能赐福人间，保佑风调雨顺。相比之下，虎文化的发展则脱离政治，主要发生在民间，与之相关的艺术也因此更具人情味，给人以质朴的审美体验。

威严的百兽之王之所以会成为世俗生活的一部分，除了前文提及的虎纹的流行，以虎为造型的生活用品和装饰品的普及也发挥了不小的作用。