油画是很具体的材料，具体到每一个转折都要明确，每一块颜色都要有色彩倾向。如何用这种实在的、前进的材料来表现后退感？如何用这么具体的造型系统，来表现在中国绘画中非常重要的留白与空无，从而拓宽想象的空间？这是我面对的挑战。

我希望画面中的空很具体，它不是无止境无依靠的空，而是切实、有迹可循的空间，空景也是背景，人物在背景前面，一切在背景前发生，就像剧场一样。背景与人物造型形成互文，它们之间形成了心理空间。古典、宗教般的造型被不断遮挡、打断、扭转，即有姿势的确定性，也有普遍的消逝感。

我将绘画中一切非必要的元素通通舍去，包括文学性、不必要的细节、过多的颜色等等。减少至画面中的人呈现出某种凝固了的物的状态，只剩概括的造型和极其有限的色彩、空间、结构等非常基础的绘画元素。在不明确的描绘中来暗示尚未呈现和将要发生的。