邱陶峰《烟雨霏霏溪上村》

他的晚年作画更着眼于从自然提升到抽象的思维转换。近几年，因为腰疾腿脚不便，只能在家“卧游”。国画创作似乎更接近于西方的点彩派，近看满纸俱是苍苍莽莽的点簇用笔，远观则是朴厚浓烈的山谷云岚。他的画更接近于一种大拙，貌似用着丝毫没有巧劲的笨功夫，但画面的韵味意境却相当的耐咀嚼，初看平平，再观却有妙想妙得。陈丹青说，很羡慕像梵.高、塞尚画中那种笨拙的味道，这是他们这种善于用巧笔的画家所梦寐难求的。你很难想象，邱陶峰青年时也是一个善用巧笔的人物画家，但他晩年的山水画却用一种最简单直接的笔法，营造最苍茫浑厚的中国山水图式的美学意境。