许江 湘湖未荷（二） 布面油画 138×90cm 2023年

神思之远的艺术想象和意境营造，离不开画家的气格和意度，离不开诗心文情。许江是油画家，更是诗人、散文家，他的文字总是饱含深情，充满郁勃跳宕之气。近几年，他每有所感所想，即落笔成章。其作诗，不以格律自拘，而触机妙得，生趣盎然，可与其画境相参。比如有几经咀嚼的人生况味，“云山沉郁叠葱笼，人生淡泊却凝重。”（《秋访富春江小三峡之四》）更多的则是写景状物的畅神舒怀，“滂沱巨障从天落，满目青岭皆墨色。”（《雨中望山即景》）“水畔深崖正威严，山悬青天自翩跹。”（《九曲放排感怀》）。许江油画山水之“远”，正在于他作品中诗性的力量。这源于他的诗心，更在于他对画外之意的自觉追求。比如其所作《浙东唐诗之路：诗的山河》，不是写实地表现古人曾经吟诵之地，而是从山河壮阔中生发出史诗般的怀古之情。满腔诗意经过内心的淬炼和升华，熔炼为艺术的隐喻和境界的高度，为主题性艺术创作明示了一种视觉表现方法。

许江《云山苍苍》以黑白表现山水，其苍茫深邃竟更甚于敷色之作。他喜欢黑白照片，“常常以为黑白照片中的景物方显真实。彩色则既流于浅显，又有几分虚饰。”（《水痕·心痕》）中国水墨的兴盛，与文化结构有关，王维曾谓画以水墨而成，能肇自然之性，黑白阴阳包含造化之功。黑白是至高的智慧，也是本初的状态，许江用黑白表现山水，一是在尝试黑白那无所不包的艺术表现力，二则源于大自然赋予他的意象。写生途中，舟行富春江上，他观察到“时雨之中，山色如砚，如在铁的山河中行走。”（《富春山行游记》）这时，他一定想起了他最喜欢的潘天寿先生的《雨后千山铁铸成》，那浓重焦墨皴擦出的巍巍之象，正是山水的真形。