安顺作品

就作品而言，可以看出，安顺更注重水墨本体的体现与表达，并在实践中竭力展示水墨材质与笔墨性能之美、肌理之美，尽力发挥水墨氤氲效果与淋漓酣畅空灵飘逸的独特美感。

譬如，《十三陵碓臼峪写生》、《山寺烟岚》、《空翠湿人衣》、《山村》、《鸿庆寺印象》、《腊月》、《古塬寻幽》等作品中，都见出安顺个人特点十分鲜明的笔墨与风格。他常以没骨法为基调，笔墨齐下，并在局部或“画眼”处，勾勒杂树、村庄、人物，起到“画龙点睛”作用；且画面整体氤氲浑然、气息贯通，在笔墨的干湿、浓淡、枯润、疏密中，演绎出笔性、墨法与意象空间的丰富性与多样性；特别是以没骨法的浓淡用墨之法，画黄土高坡的土塬，既增加了作品有限空间的气势和无限扩展，又在营造苍茫氛围的境界中，凭添了画面的“不确定性”，使画面的有限空间顿生动感与鲜活气韵，没骨法墨色在画家主观驾驭下，充分体现了画家个人的审美取向和艺术趣味——即，坚持写意的理念，力避了“笔墨加素描”的时尚，并在消解表现对象的实体中，引入具有抽象形态的笔墨方式，把对象与实景意象化；譬如，《十里美景都入画》、《秋山归牧图》、《春到塬上》、《西山欲雨图》、《人勤春早》、《古刹听瀑图》等，都是这样的佳作。