张晓刚1984年作品《子夜》，纸板油画。（资料图片）

何桂彦：展览应纳入当代艺术史的考察中

采写 信息时报记者陈宇强

日前，美术批评家、四川美院美术系副教授何桂彦在广州美院举办了主题为“中国当代艺术展览史”的讲座。对于当代艺术的发展，何桂彦主张可以从展 览史的角度切入，他指出当代艺术是一个完整的系统，这个系统与以往的艺术不尽相同，展览机制对当代艺术的影响必须被纳入艺术史的考察当中。

当代艺术系统应当包括艺术家、展览与艺术馆

在讲座上，何桂彦谈到在以往的艺术史当中，一般以艺术家、艺术作品作为表述对象，但是在当代艺术史里面，情况已变得复杂。“以艺术家、艺术作品 为对象的艺术史讲述方式，是文艺复兴以来的传统，当代艺术并非这样。当代艺术史是一个系统，在这个系统当中有很多因素起着影响。我认为艺术家、展览与艺术 馆是这个系统的重要组成部分。”

何桂彦说：“并不是说艺术家们现在不如以前重要了，而是说当代艺术的发展是各方面推动的结果。比如展览机制、艺术馆机制，这个和以前相比有很大的变化。我们知道陈丹青、蔡国强、徐冰等这些艺术家，很大程度是通过媒介。也因为他们的作品入选了当时有影响力的展览。”

可以说，在本世纪之前，当代艺术家要在当代艺术史上留下身影，其中必不可少的一个环节便是展览。何桂彦举例说，何多苓、罗中立现在是全国知名的 画家，他们都是四川美院的出来的。但是为什么他们的同级同学当中，没有其他人走出来。“我不相信他们的同班同学水平会与他们相差太大，但是我认为，他们最 终能够进入艺术史，获得这么大的认可，是因为他们出现在了重要的节点上。何多苓的《春风已经苏醒》和罗中立的《父亲》就是出现在重要节点上的重要作品。罗 中立的《父亲》获得全国青年展一等奖，他的作品被认为是当代史的里程碑，就是因为《父亲》代表了一个重要的变化：从神话人物的崇拜时代到平凡年代的转 变。”