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青花瓷工艺中独特的吹墨画法(图)

2016-07-08 09:38 文章来源:文物鉴定与鉴赏   分享到微信
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吹墨工艺

吹墨工艺

  小时候,过年过节或祝贺同学过生日,喜欢自制贺卡。找一把旧牙刷蘸上蓝墨水,拨动牙刷毛,便有雾状的蓝色洒在纸上,不想有蓝雾的地方用卡纸遮起来就好了,然后再画上点什么。这样的贺卡很受小伙伴的欢迎。

  后来笔者在研究青花瓷的工艺时,曾经想:青花工艺有没有吹墨画法?5年前,得到一块万历年的青花瓷片,就是吹墨画。图中画了三匹马,马的周围有 蓝色雾状墨点,显然是先遮后画的。我学生时代的小技巧,我们的祖先早就用在青花画技上了!不过这块瓷片很特别,形同国画有落款、有闲章。标明年款是“万历 壬子年仲夏月吉日”,即万历四十年(1612年)七月某日。闲章不闲,有方圆两枚,方章是“淮府佳器”四字,圆章上也有四个字“黄一鸣造”。很显然,这是 淮府定烧的器皿,“黄一鸣”当然不会是工匠的名字,而是淮府的“掌门人”。这淮府是不是淮安府,这黄一鸣是不是知府大人,待查。

  吹墨工艺是将青料吹成雾状,形成浓淡渐变的效果。可以直接吹出纹样,也可以利用纸型吹出漏白的图形,然后再画。图1是一只日本回流的明代末年青 花松鹿纹棱口盘,就是采用吹墨技法绘制的。此盘造型端正,胎体厚实,器内青花绘松鹿图,吹墨工艺,技法新颖,独树一帜。松鹿图寓意吉庆祥瑞,松是长寿的标 志,鹿是禄的谐音。吹墨工艺使得青花色泽斑驳,整个画面好似雪景,别有一番韵味。器口涂以酱釉,为明末清初瓷器的常见装饰,时代特征鲜明。盘底青花书寄托 款“大明成化年制”,字体古拙。该盘釉面光亮,保存状态良好。

  日本回流的吹墨青花瓷器,就是当年是从中国销售过去的,那么日本有没有吹墨青花?笔者的好友东方晓先生是位日语翻译,近年他正在研究中国陶瓷艺 术对日本的影响。他肯定地告诉我:日本是个善于学习和模仿的民族,在伊万里时期(1610——1640年)就出现了吹墨青花瓷器。曾经在早期伊万里窑址的 山内町百间窑和有田町天神窑等地出土过使用纸型的吹墨产品。月兔纹是典型的图案(图2)。和月亮一起的兔纹在中国具有长生不老的吉祥寓意,是中国明末常用 的青花图案。更妙的是也有类似中国画的闲章,右边吹墨留白的方章内有几个中文字,只看出后两个字“天兔”。早期伊万里青花中使用的月兔纹,被认为是源自中 国明代的青花,但有田的陶工还是按照日本人的审美习惯做了些改动,如夸张了兔子的耳朵等。

  笔者的标本早于日本回流的松鹿图盘和日本伊万里时期的月兔纹盘,但这些都是明代或明末清初的产品。是不是可以认定吹墨工艺始于明代?查找相关资 料,都说吹墨工艺起于明代。但北京元瓷收藏家大漠行者的一块元青花瓷片,改变了我的看法,因为这块瓷片上的纹饰,采用了青花吹墨工艺(图3)。画面云雾蒙 蒙,一个苍老的龙头在云中显现出来,这种效果绝对是吹墨工艺,先喷后画。再细看瓷片的胎釉和苏麻离青显现出的铁锈斑,确定是元青花无疑。


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