《峡江千里驾轻舟》-姚伯齐（136cm×68cm,1996年）

二、追求溢彩河山的审美理想

为焦墨山水随类赋彩，形成溢彩河山作品系列，是画家在探索路上的醒目坐标，这类作品有二种表现形式。

一是以焦墨构成主体后敷以淡色，使画面层次更加丰富了，形成新的艺术语言。二是进行泼彩，让水与色在重叠、互渗中产生肌理效果，在偶然中发现必然。这探索的过程，也是画家追求溢彩河山的审美理想的过程。如《西陵风光》等，在深邃幽秘中透出隽永秀美之感，尽管色彩纷呈，但支撑起画面的“主轴”仍然是骨法用笔的焦墨线条，依然是渴笔神韵在主宰着泼彩的风骨，因为再绮丽的彩晕，总无法剥离骨法给予的关照。这是画家探索路上重要的一个阶段印痕，深深镶嵌在旅人的心路历程中。