美术作品的艺术境界是靠艺术语言来表述的，中国山水画的艺术语言就是笔墨。李传新的画作用线很讲究，通篇中锋用笔，刚健有力，即便是画山石偶用侧锋也是笔尖按压为书写状态劈削出来的，这使得画面的山川、田畴和树木的造型既有传统的基因又有写生的特质，生动而严谨。尤其是画中的民居拱桥，在画家笔下呈现出风骨铮铮，大有经得起岁月磨砺和灾难袭扰的坚实。画家的用笔还有一个显著的特点，就是以线立骨，笔笔见结构，一切为造型服务。他画面上的线没有一条是装饰之用，其对每根线条运用的精准和简约相当得体，更谈不上有败笔废线了，真正做到了惜墨如金。

他还善于用短线构成的擦笔，大都用来画树叶、墙体、远山和水的倒影，这是他画作的中间的调子，疏朗而空灵地增加了画面的质感和厚度，连同对远山近水的晕染，构成了画面的三大要素：长线、短擦、湿染。当然，还有来自天水的留白，这使得画作语言丰富而不冗繁，简约而又耐读，形成了画家独特的笔墨叙事形式。