同时，这些作品具有的力量感，有一份让人激动的真实。满山铺陈而下的庄稼、行走的牧童和牛、炊烟袅袅的村寨，并不是那种抒情写意的田园牧歌。那种被红土地包容的感觉，让画面充满着张力。一切与之有关的物像，从红土地中生长出来，又被湮没。占据画面五分之四的山岗，混沌得仿佛是一个红色的生命体。除了红色，其它的色彩斑斓琐碎，如阳光从树叶中漏下的光斑，恍惚明亮。早期的这些作品，和李平惯常的习作有着本质的不同。以往的柔弱的笔触，一下子变得如此肯定和坚决。这一点是出人意表的。

李平开始集中精力创作中国画，并且他的作品开始频频获奖，但是质疑的声音也不绝于耳：李平作品中琐碎且不老辣的用笔，重彩的敷色，由西方抽象体系变形而来的物像……林林总总。当水墨、笔法、意蕴、书卷气成为中国画的关键词的时候，李平的作品是不是中国画，也是一个可以放上台面讨论的话题。