2015年威尼斯双年展上日本女艺术家盐田千春的装置作品《手中的钥匙》

2015年威尼斯双年展上日本女艺术家盐田千春的装置作品《手中的钥匙》”（The Key In The Hand）。红色的线充满整个房间的天花板和墙壁，线上串着全球收集来的5万把钥匙。

这种性别失衡是系统性的，不单是在公立机构中明显存在着巨大差距，在几家最大的英国或国际商业画廊也长期如此。《卫报》收集的数据显示，在过去十年间，男性艺术家举办的个展占里森（Lisson）画廊全部个展的88%，豪瑟&沃斯（Hauser&Wirth）画廊个展的71%，占高古轩（Gagosian）画廊全部展览的88%，白立方画廊展览的76%，维多利亚米罗（Victoria Miro）画廊的59%。

我们很有必要了解艺术界这种性别偏斜所造成的影响。这些其分支跨越大洲的大画廊是全球性的艺术风尚制造者，他们打造出最炽手可热的艺术家，出钱资助他们的的艺术创作，并把他们介绍给全世界最富有的收藏者。时至今日，被我们看作最有价值（在金钱和文化意义上）的艺术品仍然几乎全是男艺术家的作品。这也是为什么世界上被认为最大最有价值的美术馆，都是拥有特纳、马蒂斯、梵高和毕加索、波洛克、孔斯等等这些人作品的地方。我们很难说出能与如上几个男艺术家分庭抗礼的女性的名字，这就已经说明了一切。

已故女艺术家的作品拍卖纪录也很能说明问题。有史以来作品最高拍卖价格的女性纪录保持者是乔治娅·欧姬芙（Georgia O’keefe），她的画作《曼陀罗/白花1号》（Jimson Weed/White Flower No.1》以0.44亿美元的价格售出，但这仅仅是次年毕加索的天价作品《阿尔及尔的女人》（Les Femmes d’Alger）售价（1.79亿美元）的四分之一。