帽椅，有着一本正经、不苟言笑的名字，但其实在古代文人的生活中十分“家常”。撇开“官帽”造型的搭脑（椅子最上面的横梁部分）或是侧面看类似官帽的外形，黄金比例的造型、人体工学的考虑以及简约神采的外观，从头到脚都散发着一股文人墨客的清扬和潇洒，没有官场的世俗烦忧，只有中国传统物我合一的精神内涵。

清扬潇洒的文人匠气

官帽椅辨识度很高，最特色的便是“头戴官帽”的造型了。传统的官帽椅的搭脑做成官帽的轮廓外形，中间高起，与左右凹梁形成一定的角度，两头稍弯，形似古代纱帽翅。搭脑两端、左右扶手的前端有圆滑的出头，称为“四出头官帽椅”；没有出头的是“南官帽椅”（在南方使用得多，又称“文椅”），搭脑与扶手部位都是自然流畅的软圆角。也有一说是，官帽椅高挺的后背，从侧面看跟宋朝后高前低的造型相似，因此得名。

从现代的眼光看，“官帽椅”的名字未免有些高高在上、有着直接利益目标的含义，但在古代没有这些有色眼光，而备受清高、傲气的文人喜爱。这与古代科举制度有关，“文”是走向仕途的必经之路，而官帽则是文人“考取功名、步入仕途”的愿望，也是一种“乐观入世”的精神象征。早在宋朝之前，官帽前身的“灯挂椅”就十分普遍。简约而流畅、高大而灵动的造型，浑然有力、端庄大气，常见于文人墨客的客厅、书房、卧室。五代十国名画《韩熙载夜宴图》，多位宾客就是坐在没有扶手的官帽椅上，舒适休闲、自然惬意，生活气息浓厚，椅子软垫的下方，冒出了“官帽”的出头。北宋李公麟的《白描罗汉像》中，罗汉就坐在宽大的官帽椅中，随意的坐姿看起来潇洒飘逸，从容祥和。文徵明、董其昌等著名书法家还曾经在官帽椅的背板上书写文章，足见古代文人对官帽椅的喜爱。

传统美学的黄金比例

现代人常常认为传统设计不讲几何、不够科学，诟病红木家具太硬、太古板、太不舒服，不像西方现代沙发那样，软塌的填充面料、包围感很强的皮质面，让人坐在其中倍感放松减压。其实并非如此，官帽椅就能轻易击破这一认识误区。

有研究表明，古代官帽椅的设计其实蕴含着黄金比例的审美观念，比如椅子的高度与宽度、椅背与椅脚的比例，常常是遵循黄金比例而设计的。比如常见的42厘米高的椅脚、66厘米高的椅背，接近这一比例。另外，官帽的“s”形背板，不仅是做雕花、镶板、书法等装饰设计的地方，其造型贴合人体脊椎的造型，不仅靠坐起来舒适，也符合健康养生的人体工学。另外，像《韩熙载夜宴图》记录的一样，中国传统崇尚硬木，但为了改善坐感，古代人在生活懂得为椅子增加软垫，用变通的方法将设计与生活融合在一起。