常玉 《瓶菊》 20世纪50年代  香港佳士得供图

21世纪以来，常玉的作品愈发受到国内外艺术界的肯定，在每一次拍卖中其作品均取得了令人意外的成绩，其画作的市场行情更是扶摇直上。特别是2011年春拍中的《五裸女》和2016年秋拍中的《瓶菊》成交价均过亿元。从2000年底至2016年底的16年间，常玉作品的价格上涨近13倍，作品的拍卖总成交额高达81亿新台币（约17.76亿元），名列亚洲20世纪艺术家的第四位，仅次于赵无极、吴冠中与朱德群。

据Artprice统计，常玉在1999年的“全球艺术家榜单”中名次仅列位第635；2006年首度挤进了百大艺术家之列，名列第67；2013年一举挤进前五十大，名列第33位；近两年已步入前十。

艺术品作为特殊的商品理应符合最基本的商品流通规律，即“价值决定价格”。但对于常玉而言，首先是其作品价格的不断攀升，才引发了人们对他及其作品本身的关注，进而发现了他作品中潜藏的巨大价值。这是一种对“价值规律”的“逆反”现象，却使得常玉及其作品成为艺术市场中的奇迹。

“常玉热”引起的反思

回首常玉的创作历程，“裸女、盆花、动物”是其表现的主题内容，“华丽而孤独”是其作品的独特风格，“思念和乡愁”是其心中的情感诉求，“简约空灵”是其向往的美学意境。

深受母体文化的滋养以及深谙传统书画的技法令常玉的作品饱含着“书写性”的笔墨趣味和“写意性”的东方情韵；同时，他的作品中所表现的夸张的形体、平面化的构图、极度简约或极度强烈的色彩又有着明显的西方现代主义艺术的影子，而这绝不是刻意模仿，而是基于思想观念和创作理念的相似，即对真情实感的表达和自由精神的求索。