贺文斌  中国媚娘 何处  200x150cm  2017

新浪当代：请您聊聊您新作品的创作初衷是什么？

贺文斌：在我之前的作品，会有一些批判的因素在作品里边，对于这个跟社会的关系，比如说有些背景墙上，园林的环境里，有时候会出现挖掘机，明显带有对于时代城市化进程中对传统建筑一种破坏的批判，这个是比较明显的，但是我总体上还是倾向于一种美的表达。

近期这个系列会有旗袍的元素在女性的服饰上体现，因为在苏州和周边城市我参与了一些旗袍走秀的时尚活动，会邀请我和作品出场。追求旗袍文化，让人想到三十年代老上海，也是对民国文化的一种回归吧，我个人也是特别崇敬这个中国历史上短暂的时代，然后作品中女子的现代服饰开始换成旗袍，这个系列人物没有像之前的形象那么夸张的五官，更加温婉唯美一些。有一位买我作品的藏家，跟我有过一次交流，他说完全可以就用美来批判这个社会的丑，去表现美，去引导人们追求美，本身就是对丑的一种批判，其实他的意思就是说不必鲜明地批判。有一些先锋艺术家比较不太喜欢去表现的太美，甚至让自己的作品尽量的丑，审丑，那也是一种艺术美，就好比臭豆腐，闻着臭，人的口味是多元的各有偏好审美也是多元的，艺术家有各自的艺术观念。对于这位藏家的观点，后来细细品来觉得也有一定道理，他的观点也应了批评家杨卫在文章里有一句话“历史的创伤只有美才能医治，也只有美才能超越与升华。”我觉得非常经典，就是我们的历史，近代史经历了非常多的创伤和劫难，我们作为艺术家，可以去表达这种伤痛，也可以在今天这个和平时代，用美好来修复这种伤痛，我经常会在这系列作品署名一个“赟”字，就是美好之意，字本身又特别像我的名字。

而同时我的“逝色”主题黑白系列的作品就是更为直接地传达一种情绪，苍凉与记忆。