吴大羽

《女孩坐像》

布面油彩

约1934年

载《良友》1934年第88期，现代中国西洋画选之五

在中国美术史的研究和认识上，至今还存在一种哑铃状的结构，即对于中国古代美术史（1912年前）和中国当代艺术史研究的热络是哑铃的两端，中间是中国现代艺术，即民国美术。这种现象或曰两峰一谷。中国是个重视传统有着复古倾向的社会，而对当代艺术的过度追捧则出于史观上的粗率。治学当有史观，史是一个时间的概念，一本本《当代艺术史》的出现，其实是对历史的藐视，当代只有现象，哪有历史，历史是一条长河，需要经过时间的磨洗，现代艺术是当代艺术的前身，是二十世纪世界范围内的艺术运动，不重视、研究这段历史，当代艺术其实是无源之水，无脉之流。

从国际范围上看，无论纽约、伦敦、巴黎、东京的各大博物馆、美术馆、出版物，二十世纪现代艺术，印象派、后期印象派及战时、战后艺术都是艺术学术、艺术市场活动的主流，科学和艺术、艺术和思想在发展上有相同的土壤和环境，二十世纪上半段的美术史至关重要，引为要枢，艺术的价值在于推动人类的解放、推动人类创造力的提升，以自由、独立观念推动下的现代艺术对社会进步具有不可估量的价值。而中国对现代美术研究和重视程度却是最为薄弱的环节，错位、滞后明显。我们呼吁在百年历史的观瞻中，重视先贤铸造的文脉，从现在开始，补上这短缺的一课。