艺术品领域与金融市场领域的双簧戏

　　名气的诱惑

　　当然大部分艺术家的发家史来源于更复杂的因素。譬如法国艺术家Loris Gréaud，常年眼睁睁看着同期的外国当代艺术家一个个麻雀变凤凰的实例，感到“相当郁闷”。他说：“成名的开关就像是一个完整的生态系统。”——他的作品很合国际化的口味，巴黎Yvon Lambert画廊长期对他的支持，一年前他成为Pace Gallery(佩斯画廊)的签约艺术家。当然还有弗朗索瓦?皮诺长期的收藏：今年皮诺在他威尼斯Palazzo Grassi私人收藏馆展出了Gréaud的大型装置《Gunpowder Tree Forest(火药森林)》，以及在威尼斯双年展期间在Geppetto Pavilion的展览。Loris Gréaud坦言道，从他签到佩斯画廊后，他的身价至少翻了一倍。

　　从一间知名画廊到另一间更知名的画廊，相关藏家的经济实力也更上一层楼，最终促成了艺术家身价和其作品级别的上升。当美国当代艺术家John Currin(约翰?柯林)从Andrea Rosen(安德烈?罗森)画廊签到纽约极具权威的Gagosian画廊，他作品的价格在两年之内涨了四倍。同样的，旅法中国艺术家严培明以巴黎的画廊为跳板攀上了美国的David Swirner画廊后，价位和市场需求暴涨。一夜间，他创作初期的水彩画价格飙升到他成熟时期大型尺寸作品的价格。为此他该感到遗憾还是庆幸?

　　艺术品投机行为在法国受忌讳？

　　画廊声望和艺术家声誉同生同进的例子极少有，但巴黎Perrotin画廊就做到了。有着第一个吃螃蟹的人的勇气，由它包装推广的日本艺术家村上隆、意大利艺术家Maurizio Cattelan、以及近期当代艺术品市场的新宠——法国摄影家JR都大大的尝到了成名的甜头。然而画廊创办人Emmanuel Perrotin很愤怒法国大众对一夜爆红的艺术家蔑视的态度：“凭什么在电影圈或流行乐圈可以一举成名并受到人们的簇拥，在当代艺术圈却不受待见?”这能体现出至少在法国，把艺术和金钱绑在一起是很受忌讳的。

　　另一方面，越来越多的人开始思考如今在金融风暴下注入的艺术品投资资金很有可能在未来造成经济泡沫。但位于艺术品市场最中心的专家们不这么认为。例如Stéphane Corréard——画廊主、Montrouge双年展策展人、巴黎Cornette拍卖行艺术品鉴定师，认为艺术品市场，特别是当代艺术品市场，将继续长久蓬勃下去，他说：“来自中国、格鲁吉亚、土耳其和其它地区新的财富不断涌进当代艺术品市场。并且整个世界对艺术品的需求也在彻底的改变。有能力收藏或投资的人不再需要路易十五时期的作品。他们需要当代艺术品来装饰他们宽敞又现代的LOFT空间。当代艺术品市场将会被大量巨型的墙面所拯救!”