来自军营的参观者在开国元勋画像中流连忘返.

 

画展开幕式上的嘉宾们.

 

开国大典人物画展为长沙国庆增添了一道靓丽的风景.

 

湖南省政协副主席谭仲池（左三）、湖南省军区政治部主任刘新（左一）和观众在参观画展.

 

老年观众在欣赏耕者毛泽东系列作品.

 

    就是这样一头扎进了浩瀚的文献中，伏案一年多的时间，再抬起头来，63位首届中央人民政府委员的肖像便铿然有声地站立起来。这就是李人毅和他的《开国大典人物画》。

    李人毅有许多的计划，自己逐一地按部就班地实现着。他享受着实现过程中的乐趣--夯实旧的功夫，打磨新的技法。笔墨交错间，总有一番新天新地的感觉，令自己兴奋，也给同行惊喜。他这63位开国大典人物就带给了同行一番惊喜。

    这是一组带有肖像速写性质的中国画，极强的素描功底使这组人物看上去结实得如同雕塑一般。我总觉得，在中国画中，雕塑感是极难得的品质，因为我一直顽固地认为，中国画有自己的特质，无论怎样变，骨子里也是潇潇洒洒，一袭长衫飘然而去的姿态，背景一片苍茫……

    李人毅画中国画则不同，他是一定要画出铿锵的声响。这从他产生过影响的新四军组画、毛泽东走进田园系列，甚至荷花、牡丹系列，都能看出。他的心中有一种气象鼓荡着，直逼腕底，那是种磊落的、正大的气象，不弯不曲，不沟不渠，落到纸上，当然是笔声亦即心声了。因此，这63个人物，理所当然地带着金石般的声响。若将他们一字排开，从左向右一路望过去，如同一通气宇轩昂的浮雕，把1949年10月1日的开国大典，结结实实地镶嵌在了新中国美术史的扉页上。
    据我所知，《开国大典人物画》的产生有着一个厚实的背景。庆祝新中国60华诞，是举国大事，各行各业都在努力，用最好的成绩向祖国献礼。军人出身的李人毅，"献礼"的计划远远早出常人的想法。十多年前，他便开始长篇纪实性文学《走向开国大典》的写作工程。搜集的资料直把书房填充得满坑满谷。身兼作家与画家双重身份的他，把这双重身份相互滋养着，爬格子的同时，一幅长长的画卷也酝酿成熟……

    传统中国画的哲学，是意境至上的哲学，当取境高妙时可以忽略形貌，亦即所谓"遗形取神"。而《开国大典人物画》中的这63个人物，却是"神"与"貌"相辅相成、取神而不遗形的。在李人毅最初的念头里，这次创作是要忠实地记录历史、复原历史，因此形貌刻画细致准确是必须的前提。但随着创作的不断深入，李人毅也逐渐意识到，这组作品的意义远远不止于用艺术复原一段历史，它更带有挽救的性质，因为在此之前没有人用这样的手法记录过开国大典，而随着时间的推移，那些曾经的新中国的精英们，已渐行渐远，逐渐淡出人们的视线。这组人物画是要告诉了世人--共和国没有忘记！有这个振奋人心的念头激荡着，这组人物画已"未成曲调先有情"。

    这实在是一组中西合璧的艺术佳构：扎实的西画功底成就了浮雕般的人物造型，中国画最核心的元素--题跋，实现着意境表达。那些精彩的跋文以流畅的小行书写就，端庄而不失风雅，是63位人物的注脚。跋文长歌短调，纵横排列，逐幅看去，与画中人物各成呼应，也形成了各自独立的精彩构图，巧而妙，古而新，共同合成了一件完整的具有文献价值的中国画艺术精品。在共和国60华诞之际，这组作品以别样的光彩辉走进了新中国的美术史中。

 

（责任编辑  卡佳）