我为李人毅叫好，在艺术家为庆祝共和国诞生60周年而鸣放的声声礼炮中，我听到了他的响儿——《开国大典人物画——63个中央人民政府委员肖像》隆重问世。

    63个政府委员，表现了共和国缔造者的广阔胸襟，80幅建国人物肖像画，体现了艺术家对人民政府的热情礼赞；曾经有过董希文的《开国大典》；现在又有了李人毅的《开国大典人物画》，如果说，《开国大典》是对重大事件的报道，那么《开国大典人物画》则是对参与重大事件的伟大人物的形象刻画；同一题材有多名艺术家进行多种艺术形式的创作，在绘画领域，李人毅面对走上天安门的政府委员，用国画，逐个人物造象，创造性地进行了卓越的表达。

 

 

    我最喜欢的几个形象，人毅画出了他们的特质：朱老总的敦厚、李立三的倔强、郭沫若的潇洒、司徒美堂的苍桑；令人百感交集的人物，人毅大胆的历史唯物主义的选取了其人一段光亮历史时期的存照，让人在赏析中进行思考，这当中有林彪、高岗、饶漱石、康生；几位不该被遗忘的人物，人毅以历史教师的名义，将他们推出来，用以加强人们的记忆，这几位是，李锡九、章伯钧、张东荪、彭泽民，张难先、李章达；对于领袖级的人物，毛泽东、刘少奇、朱德、周恩来，人毅不惜用之一、之二、之三，多幅肖像进行多侧面刻画，用以强化人们头脑中的印痕。

    还有那些介绍与点评的文字，不但成其为图画的构件，还升华了作品的主题思想，张显了艺术家的创作主旨。

    我相信，阅毕《开国大典人物画》的人，会与我有同样的感受：这位艺术家有深厚的文学功底，渊博的历史知识与高超的造型能力。

 

 

    我无意赞美人毅，只想求证我的论断——人毅是兼着作家的两栖艺术家，他的那部《一个男人的远村》是文学品种中有美文之称的散文集纳，在与东北三省众多作家的较量中，人毅拔了头筹，获得了东北文学奖；此外他又写了多部纪实文学，这些作品，是以将帅为主人公的历史战争题材，这就是说，他通过文学创作，相当熟稔的了解了中国的革命战争史，及叱咤风云的历史人物；至于人物画，早在20年前，他便画了100余名新四军人物，在中国美术馆进行了专题展览，此后，又画了人民领袖毛泽东系列......即便如此，他也没有匆匆上阵，10年前，为庆祝建国50年周年，进行了纪实文学《建国，63名政府委员》创作——先有文学作品，后有主题绘画，可以说，李人毅创作准备相当充分，到了建国60周年，《开国大典人物画》如期铺阵于长沙美术展览馆，可以说是自然而然。水到渠成。

    此外我还要说两句多余的话：比较半个世纪前，董希文那批受命进行重大题材创作的画家；近年，有财政支持的“国家重大历史题材美术创作工程”，人毅的主题绘画，不是命题作文，不是组织作用，是由衷地有感要发，自觉地进行创作——董希文在创作《开国大典》的时候，李人毅只有3岁，他何以如此重视这个题材，非热情创作，激情讴歌而后快？

 

 

    在大典的日子里，我来到人毅那位于京郊的陋室，向他进行求教，他激情满怀地告诉我：“做过亡国奴的人，最珍重人民当家做主。”

    我与人毅都是黑龙江人，我们的父兄曾经是伪满洲国的国民，均实实在在的做了14年日本帝国主义的亡国奴。至人民共和国成立，东北三省的百姓结束亡国奴生活才仅仅4年！

    什么都不要说了，人民共和国的人民性，与艺术家的人民性，在《开国大典人物画》里得到了完美地融合。这就是根基。

 

（责任编辑 海星）