苏汉臣 长春百子图卷 台北故宫博物馆藏
此幅描绘春、夏、秋、冬四时百童嬉戏情景，有荡秋千、骑木马、下棋、钓鱼、采荷、扑蝶、斗蟋蟀、踢球等等各种游戏。户外庭院，四季景色分明，孩童尽兴玩耍，个个天真活泼。旧传为苏汉臣之作。
苏汉臣 长春百子图卷局部 台北故宫博物馆藏
宋苏汉臣长春百子图卷主题与关键字：孩童、松、竹、杨柳、芭蕉、梧桐、棕榈、莲荷、菊、奇石、房舍、水榭、花器、童玩、江河、湖海、椿、茶花、雁来红、秋葵、桂花、萱花、鸳鸯、蝶蛾、桥、栏杆、筏（木、竹）、家俱（屏风）、饮食器、文房用具、文玩（琴棋书画）、香炉．火盆、耕织渔猎、扇、乐器、烛台．蜡烛、梅（白、红、蜡梅）、秋千
收录：故宫书画录（卷八），第四册，34页；故宫书画图录，第十六册，179-182页。
苏汉臣 长春百子图卷局部 台北故宫博物馆藏
苏汉臣 长春百子图卷局部 台北故宫博物馆藏
苏汉臣 长春百子图卷局部 台北故宫博物馆藏
苏汉臣 侲童傀儡图 23.6×23.2厘米唐绘手鉴 笔耕园 东京国立博物馆藏
北宋 苏汉臣 《秋庭戏婴》
绢本设色画，197.5×108.7厘米，台北故宫博物院藏
本幅画庭院中，姊弟二人围着小圆凳，聚精会神地玩推枣磨的游戏。不远处的圆凳上、草地上，还散置着转盘、小佛塔、铙钹等精致的玩具。背景部分，笋状的太湖石高高耸立，造型坚实挺拔，周围则簇拥着盛开的芙蓉花与雏菊，这样的布局，不仅冲淡了湖石的阳刚之气，也充分点出秋天的节令。由于画中姊弟俩所玩的枣子，是中国北方的作物，在当时的江南并不生产。加上全画的描写，极端细腻、写实，符合北宋末期的宫廷院画特质。根据这项线索，推测此作完成的时间，应该是在徽宗的宣和画院时期。
宋人 《冬日婴戏》
绢本色设画，196.2×107.1公分，台北故宫博物院藏
本幅画中，姊姊手持一面彩色小旗子，弟弟则拿着一支用红线绑着的孔雀羽毛，逗引小猫。小猫虽与人隔有一段距离，可是眼瞳望向姐弟俩手里的玩具，举爪欲扑。知道是好玩的玩具引得猫咪野性大发，弟弟看起有点害怕的躲在姐姐身后。这幅画的笔墨《宋苏汉臣秋庭戏婴图》很相似，山石的皴法，孩童的开脸，衣纹的描法，都很神似，尺寸大小也相仿。很可能这幅画是同一人的作品，也可能原是四景屏风中的冬景。
宋 蘇漢臣 百子嬉春圖頁
苏汉臣 婴戏图
苏汉臣及秋庭戏婴图
苏汉臣是北宋末的汴梁人，靖康之难后，跟随宋室，迁居钱塘。详细生卒年已经不可考，大致的活动时间为十一世纪末至十二世纪中期。他早年曾当过民间画工，宣和年间被徵入徽宗画院。擅长画佛像及人物，其中尤以童婴题材最为人所讚赏。
苏汉臣 开泰图 台北故宫博物院
苏汉臣 货郎图 台北故宮藏
苏汉臣 灌佛戏婴图轴 159.8×70.6厘米 台北故宫博物院
本幅画庭院中，姊弟二人围著小圆凳，聚精会神地玩推枣磨的游戏。不远处的圆凳上、草地上，还散置著转盘、小佛塔、铙钹等精緻的玩具。背景部分，笋状的太湖石高高耸立，造型坚实挺拔，周围则簇拥著盛开的芙蓉花与雏菊，这样的佈局，不仅冲淡了湖石的阳刚之气，也充分点出秋天的节令。由于画中姊弟俩所玩的枣子，是中国北方的作物，在当时的江南并不生产。加上全画的描写，极端细腻、写实，符合北宋末期的宫廷院画特质。根据这项线索，推测此作完成的时间，应该是在徽宗的宣和画院时期。
童年，是每个人必然的经历。儿时玩乐点滴，更是许多人依旧难忘的回忆。“婴戏图”是以儿时玩乐情景为题材的中国绘画类型，为一项自宋代开始流行的重要画题。孩童形象早见于秦汉以前的工艺艺术，以绘画呈现的例子也可追溯到六朝，唐代逐渐出现在单一画面中以孩童玩耍情景为主的表现，发展至宋元以后，成果斐然。《秋庭戏婴》与《冬日婴戏》二轴，正是此类绘画题材的佳作。
《秋庭戏婴》和《冬日婴戏》双幅都是描写庭园中的孩童嬉耍活动《秋庭戏婴》画面右侧为高耸奇石与芙蓉，一对孩童弯身专注地拨玩枣磨; 《冬日婴戏》是于左侧画奇石，梅，竹，山茶，一对孩童手舞足蹈地逗弄着小猫两幅画一写秋景，一写冬景，孩童都是一男一女的组合; 《秋庭戏婴》梳着双髻的女童，似乎正向年幼男童说明拨动枣磨的窍门，而《冬日婴戏》手持五色棋的梳髻女童，也像是护卫着手执红线的男童，两件作品呈现了天真童趣，手足融洽的气氛。画中孩童虽是稚幼神态，但一动一静之间却都流露着和谐安乐的情调，在讲究热闹的婴戏图绘中显得独树一帜。
两件作品不仅对于孩童的神态掌握微妙，画中奇石，花卉植物也都十分讲究细节的描绘。《秋庭戏婴》画中两件黑漆椅凳，乃至椅凳上的人车转盘，八宝纹样格，漆红佛塔，双钵等童玩用具都有精巧细节; 《冬日婴戏》对于猫儿毛色，姿态的掌握也相当生动两画无画家名款，《秋庭戏婴》题签称苏汉臣，《冬日婴戏》旧题宋人;然而，两者画风相近，一般认为是成组作品此次展出特别以显微摄影观察，得知二作绢质也相当接近，显示两件作品确有密切关系。苏汉臣活动于北宋，南宋之间，生平不详，依据画史记载其为善画婴孩名手。
