他的论证工作是从作品与客观景物、照金山与终南太华的比对中展开的。譬如：

一、照金山拔地而起的巨大山体，陡峭裸露，与《溪山行旅图》顶天立地耸竖的山势特征相一致。终南山多曲线起伏，被覆林木，偶有断崖，与此殊异。

二、照金山是卵石与沙的沉积岩，画中雨点皴的表现形式与自然形式异质而同构。终南山由火成岩构成，历代画家多用斧劈皴法表现之；华山则加用荷叶筋皴法。

三、画的山顶灌木丛生、密而有序，绝似照金山头。

四、照金山的林木生长在山麓或溪边，多是枝干老硬的核桃、柿子等乔木。而终南、太华多松、柏，间以杂树与灌木丛。画面所绘树木枝杈老硬，恰如照金。

五、照金山区气候相对干旱，偶尔集雨成瀑，下落如线者有七八处。《溪山行旅图》所绘深嵌在山体缝隙间细细的瀑布，正是照金山细瀑的生动写照。而终南山是中国南北分水岭，北风受阻于此，聚云为雨，瀑布急湍不仅流量较大，由坡面石表激荡奔泻而下，形随势变，与照金细瀑属于两类。

六、北山行旅驮运惯用毛驴，《溪山行旅图》中的“行旅”，就是行人赶着毛驴驮运货物的生活场景。而终南山区绝少此物，民间搬运多用肩挑。

七、照金山气象雄浑苍茫，而“终南阴岭秀”，南北二山的自然美感判然有别。《溪山行旅图》苍茫雄浑的美感属于前者，既是大自然之本有，也是心性宽厚的画家赋予的。

八、最重要的，照金山是画家故乡最美、最奇、最可入画的山。

梁耘未必懂得美术史研究方法的规范，他对《溪山行旅图》与自然参照对象之间对应关系的考察、分析与判断，不仅有逻辑，更有专业敏感，有山水画创作实践者独有的绘画本体论立场、眼光和释读经验，有如老窑工凭火候烧出晶莹如玉的秘色瓷器，而不依靠科学仪器测量。他看到的是，勿论整体或细节，《溪山行旅图》都是照金山真实的与艺术地传神写照。获得理性支撑的艺术敏感，论断是充分而中肯的，一经发表，即引起山水画界与美术史学界的特别兴趣与关注，纷纷来照金一辩是非，并得到普遍认同。

这是他在北山为中国山水画史做出的一个重要贡献。

第二件事情，纵笔焦墨写古柏。

梁耘自少年时代就迷上了美术。1961年初中毕业，考入西安美术学院附属中等美术学校，继而又入西安美术学院本科。他画的素描整体大气，透出灵气。毕业后，曾主攻人物。不为人知的是，他还画得一手神情毕肖的绝妙漫画。后来受到长安画派影响，专攻山水。这一阶段是他“师诸于物”的时期，即以现实生活为师法对象的时期。