塞尚，《圣维克多山》1902-1906年
那些水彩画更为优雅，感觉比铅笔画更加熟练。（虽然我猜测这些也是“素描”，因为线条有时候会和水彩叠在一起，铅笔和笔刷共同作用）苹果、梨等静物是展览中最多的构图，而空白处则为这些体块平添了张力。空白在《圣维克多山》的素描出现得更多，这座普罗旺斯的山峰被塞尚提炼为层层色块与参差不齐的破碎线条。
我驻足最久的纸上作品是塞尚用外光法描绘的南法岩壁水彩，湿润而开放，几乎难以辨认出地质构造。展览中有10幅这样的作品，石头隐约的轮廓接近于抽象。
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