《我在马路边》，230 x 3400 cm，布面丙烯、油画棒，2017 - 2021

《雨雪景山》，62.5 x 94.5cm，纸本丙烯、油画棒，2019

《雨雪景山-2》 62.5 x 567cm，纸本丙烯、油画棒，62.5 x 94.5 cm，2019

展览前言

策展人/阿城

人类对色彩的追求，几乎没有止境。即使是中国水墨画，也就是追求浓淡相宜的黑白灰效果，也要强调墨分五色。但是在颜色的概念上，黑和白不是色彩，它表达的是明度，也就是从最暗到最亮的程度。

欧洲绘画，在古典时期，也就是印象画派之前，几乎是固有色的天下。可是在十三、四世纪的低地尼德兰地区，主要是荷兰，像扬·凡·艾克（图1）一直到维米尔（图2）却做出了对色彩灰的贡献。他们对色彩灰的表现，几乎达到了现代摄影胶片的还原程度，远远超过文艺复兴中心地区意大利的表现水平。

所谓色彩灰，是用两种以上的颜色调和出来的灰色，而不是黑加白产生的灰色，所以被称为色彩灰，或者颜色灰。这在职业画家当中是常识，我们一般人不是很理解。