《圣维克多山与大松树》 保罗·塞尚 布面油画67×92cm 1887年 藏于伦敦考陶德画廊

圣维克多山，以其独特的崎岖破碎的山巅，雄踞于塞尚的故乡——法国南部普罗旺斯地区。对画家来说，它正是普罗旺斯逶迤风景与淳朴人民的缩影，在他的整个艺术生命中，塞尚从不同位置将这座山纳入画幅，每次都能从中提炼出一种新的意境和况味。这幅《圣维克多山与大松树》是其中最具纪念意义和完成度最高的作品，画家使用对比色渲染一种辽阔与晴明的感觉，黄绿色笔调将观者的视线引向高耸的圣维克多山顶，山体清凉的蓝色调柔和地融构入画幅背后广袤的远方；前后景中微小的红色点缀营造出视觉统一感，一望无际的松枝顺着山的轮廓蜿蜒开去，一切都圆融成一种温和的氛围。右侧的现代铁路高架桥和途经火车留下的蒸汽轨迹看似打断了这一画作不可侵犯的田园静好，却又在这两种文明碰撞的间隙使艺术走向更高级别的永恒。

在2022年的今天，历经过艺术与技术革命的阶段，艺术家们甚至不需要通过模仿其他画作或写生来磨练画技，摹仿照片似乎已然足够。即便如此，随着技术的退缩和对权威的重新怀疑，作画的艺术再次具有了一种神秘的色彩。在人类向真实世界的模仿中，摄影曾经把画家从对周围世界的忠实再现里解放出来，照片一度成为首选的绘画参考模式。塞尚的部分作品也体现出与他对自然崇拜的些微矛盾，其著名的男性沐浴者的画作，即是依靠摹仿一张照片完成的。