画梅之外，花鸟一门老师多有涉及。看老师画的寿桃，葫芦，菊蟹，荷花，枇杷，藤花等都给人以韵宏气壮，清新奇逸之感，巧妙而具灵气，真可与齐白石媲美，却也有白石老人所未到之处。我是画山水画的，所以对老师的山水画看得最认真，老师的山水画是求变的。《花村鸟山》画中，前景是一株芙蓉花，后补山村，老屋顶上竖着天线。题诗云：“花鸟山村丽日融，家家彩电播东风。奇峰百二也欢喜，画笔抒情意趣浓。”另一幅《雁荡小龙湫一角》也用山茶花作前景。这两幅画应该是上世纪改革开放前后的作品，显然受到潘天寿先生的影响。而《双灵胜境》，《源远流长》，《洞绕烟云峰叠翠》等作品时，他一改以前的思路，将画花卉的笔墨运用到画山水画上，出现了大泼大写，大开大合的新靣目。再看《寰中绝胜，海上名山》，《翠峡风云别有天》两幅，前幅用笔用线多，后幅纯以泼墨为主。从中可以看出，老师对待艺术一直积极进取，求新求变。正如老师画论中所言：“画者欲自成一家，非超出古人理法之外不可。”“所谓俗气，就是缺乏个性，没有新意，常与别人雷同，因此作品需个性鲜明，别具一格。”老师一直对自己是有清醒认识的。