唐代堕马髻女立俑，故宫博物院藏
在博物馆里，我们常常能看到许多“唐美丽”——唐代女俑的身影。她们不仅穿着各式服装，连发髻都很多样，今天就选取一些常见的女俑发型进行一个简单的介绍。
《虢国夫人游春图》中梳堕马髻的女性之一
《虢国夫人游春图》中梳堕马髻的女性之二
堕马髻
堕马髻也许是人们最为熟悉的唐代发型之一。
实际上，这一名称在汉代已经出现，但是汉代堕马髻的具体形态还不能确定。唐代使用这一名称主要是用来描述发髻偏于一侧的发式。
堕马髻的形态为双鬓抱面（鬓发垂于耳际且向脸部梳拢），发髻不是位于头顶正中，而是偏向一侧。也有人把它称为抛家髻。
这种发髻在晚唐尤为多见。著名的《虢国夫人游春图》中就能看到梳堕马髻的女性形象。
唐代三彩载乐骆驼俑，中间的女立俑梳倭堕髻
倭堕髻
晚唐词人温庭筠有“倭堕低梳髻，连娟细扫眉”的词句，为我们呈现了一名晚唐美人的形象。那么倭堕髻是什么样子呢？
它所呈现的形态也是双鬓抱面，发髻有单个或多个，由后向前置于头顶。也有人把它称为乌蛮髻。
唐代女立俑，陕西历史博物馆藏
盛唐时的很多女立俑都是这个发型，配上她们标准的圆润脸庞，显得生活格外幸福。
唐代女立俑，陕西历史博物馆藏
三彩梳妆女俑，中国国家博物馆藏
半翻髻
大致是将头发向上梳于头顶再向前或者向后翻绾所形成的一种高髻，还可细分为单刀半翻髻、双刀半翻髻。
这种发髻的流行时间比较长，从唐代初年到盛唐时期都能见到。视觉上似乎能提高人的海拔。
女俑梳着高高的单刀半翻髻，身穿小袖腰襦，外罩绣花半臂，裙褶处遍绣柿蒂花。左手拿着小镜子，右手似乎打算补个妆。
画彩女射俑，故宫博物院藏
丫 髻
应该是得名于小小的发髻有些像树丫，也有人认为是因发髻形似“丫”字而得名。感觉这样的发型不失几分俏皮。
女俑梳丫髻，穿翻领窄袖衣，腰系带，足着靴。头偏向左，双手仿佛在持弓射猎。这样的女性形象是不是有几分英姿飒爽？
女舞俑，陕西历史博物馆藏
双鬟（环）望仙髻
这件女俑头上略显夸张的发髻就是双环望仙髻，她身着的服装是舞女的舞裙。
双环望仙髻是舞女常常梳的发式，一些未婚少女也喜欢梳。《妆台记》中有“开元中梳双鬟望仙髻”的记载。
这样的发髻一眼看去就有一种非日常的表演装扮之感。如果纯粹利用自身的头发，也很难梳成并保持这样的浮夸发型。所以有学者推测，双环望仙髻的两个大发环里应该有金属丝一类的支撑物。
持腰鼓女俑，故宫博物院藏
螺髻
形状似螺，还可细分为单螺髻和双螺髻。
图中的女俑梳双螺髻，内穿窄袖襦衫，外套半臂，下着长裙。跽坐，双手持腰鼓，仿佛正在演奏。
三彩釉陶女坐俑，中国国家博物馆藏
高髻
就是非常高大的发髻，还可以根据发髻的形状细分出不同种类。常见的比如单球髻和双球髻等。
女俑梳单球髻，穿袒胸窄袖衫、长裙，外着披帛，双手放在胸腹部，坐在束腰墩形坐具上。真真是一位安静的美女呢！
捧物女俑，西安博物院藏
双垂髻
发髻绾成两个小球在脸两边。这个发型好像比较减龄。
张萱的《捣练图》里也出现了梳双垂髻的小姐姐：
《捣练图》局部之一
《捣练图》局部之二
闹扫妆髻
这种发型流行的时间比较晚，属于生活中不正式的发型。
根据孙机先生的研究，唐宋时期的“闹扫妆”一词有杂宝装饰、喧闹炫耀的意思，同理，这种发髻形态上也应该比较重叠、繁复，流行于中晚唐时期。
除了令人眼花缭乱的发髻以外，盛唐时还出现了一种特殊的鬓角发型——蝉鬓。也就是将鬓角的头发向外梳，形成薄薄的一层。
高质量的蝉鬓可以达到薄如蝉翼、黑如蝉身的效果。卢照邻 《长安古意》中有“片片行云著蝉鬓”的诗句。白居易也曾用“蝉鬓鬅鬙云满衣”来描述这种发型，极其恰切。
上面提到的这些靓丽发型，也可以按照流行的时间顺序来总结，变成一部唐代女俑潮流发型演变史：
唐代初年，女俑发髻较为低平，形式较少。之后，发髻变得更为多样，半翻髻可以看作是流行时尚。
到玄宗年间，各类高髻和双鬓抱面的发髻成为主流，天宝以后以堕马髻为主，而侍女形象多见双垂髻。
唐代末年，胸像女俑的发髻以堕马髻和闹扫妆髻为主。
此处可以参考一下《唐代妇女服装与化妆》一文中的线描图，来更加直观地感受女俑发型时尚的变化：
其实，相比多变的发型而言，作为整日担心秃头的少女（或少男），朋友们是不是更加羡慕唐美丽的高髻中包含的发量？偷偷告诉你们：有许多高大的发髻，不全是用自己的头发梳成的，而是用了义髻，也就是假发啦！
《杨太真外传》中就提到杨贵妃“常以假髻为首饰”。新疆吐鲁番阿斯塔纳也出土过糊纸、加彩漆绘画的义髻。
木质义髻，新疆阿斯塔纳唐墓出土
毕竟，比唐朝美人大好几百岁的辛追老太太都用上了假发，唐妞们使用义髻也不足为奇。
下次再见到“唐美丽”，你是不是能认出她们头上那些各具风韵的发髻式样呢？
