然而正因如此，很多“网红展”带给观众的，未必是审美的体验和知识的积累，对很多人来说，与其好好看展，不如发照片让人们知道。以致于——走出展厅，他们或许已想不起身处展览的体验感，而只记得展品在照片中的样子。难怪有人感叹：“本来或许还原了‘沉浸式’真正含义的这些展览，最后却成了二维图像对三维现实的反噬。”

有业内人士担心，“网红展”的流行会催生出一种简单粗暴的办展心态，即不在乎创作者能否在作品中充分实现自己的艺术想法，只追求场景浅层次的好看。特别是如果博物馆、美术馆里的艺术展览也追求这种“网红”效应，就会使得专业展览滑向娱乐化。

傅军认为，文化消费不同于一般的商业消费，对于这股流行热潮，除了迎合之外，更应该加强引导。“从接受美学的角度来讲，艺术展览只有在思想上、认知上、审美上等领先于观众，才能长久地吸引观众。观众如果通过观展感受到自己得到了某种提升，才会一次又一次来观展。”事实上，在欧美一些发达国家，展览的分化已经非常明显和具体，流量型“网红展”基本上只存在于商业空间。“商业的归商业，学术的归学术——随着文化消费市场的日渐成熟，这种分化和细化将会是一个必然趋势。”