展子虔 《游春图》局部

在艺术技巧、作法上，《游卷图》具有早期青绿山水画特点： “山树石皆空勾无皴，惟以色渲染。”“其山水重着青绿，山脚则用泥金，山上小林木，以赭石写干，以水沈靛横点叶；大树则多勾勒，松不细写，松针直以苔绿沈点，松身界两笔，直以赭石填染，而不作松鳞。人物直用粉点成后，加重色于上分衣折。船屋亦然。”画风属工整细致一类，颇具装饰美感，运笔已有轻重变化的韵致，细审之下则又见“似精而笔实草草，大抵涉于拙，未入于巧”。“此殆始开青绿山水之源”。

青绿山水画在中国山水画发展上，是出现最早的一种形式。至唐朝已臻成熟，以李思训、李昭道父子的金碧青绿山水为其代表，由目前标在李氏父子名下的传世作品《江帆楼阁图》、《明皇幸蜀图》、《春山行旅图》等来看，已是“巧以饰拙，工以致精，细以表微”，艺术技巧显然比《游春图》更趋于成熟，然而其勾填作法，装饰风格的发展脉络却是清晰可辨的。元朝书画鉴赏家汤垕确认“展子虔画山水，大抵唐李将军父子多宗之”，并视展子虔画“可为唐画之祖”，此论不为无据，明清评论家如詹景风、张丑、安歧等亦有相同的观点，指出展子虔《游春图》的艺术成就在青绿山水形式的发展上具有开派之功的重要意义。