漓江画派是二十一世纪中国新生的地方画派，是产生于特定历史背景下的文化现象。它的产生与发展，对新世纪广西乃至中国的美术发展有积极的现实意义。

广西美术事业在二十世纪末取得到了突破性的发展，美术创作也取得了较大的成绩，在全国产生了一定的影响。但怎样整合广西美术力量，挖掘地域资源，寻找新的发展方向，在新世纪取得更大的跨越式的发展，是广西美术界面临的挑战。因为作为一个少数民族自治区，广西美术创作的发展和成就，在相应的地域、经济发展条件下，已经算很不错了的。维持现状，自然发展是现实和客观的选择。加上在二十世纪90年代，自治区财政对美术事业的投入很少，经费很困难。怎样突破瓶颈寻求新的发展，这种挑战的难度是很大的。

一、走出去的选择及措施

新中国成立后，广西美术创作极少在全国展示自己的面貌，几次小规模的画展在北京展出后没能造成大的影响。广西美术创作一直没能在全国确立自己的形象。走出广西，展示广西美术创作现状，是推动广西美术创作事业在新的历史时期发展的第一步，广西美术家协会为此制定了一系列措施。2000年，广西美术家协会与贵港市人民政府联合主办了《来自太平天国故乡的报告——广西贵港风情写生作品展》大型全国写生活动，并在北京中国美术馆二楼全层展出。中国美协领导、闻立鹏、戴士和等一批全国名家和广西知名画家参加了活动；程思远、陆兵、靳尚谊等领导和学术界代表出席了开幕式。这是西部大开发战略实施以来，中国西部地区第一个以文化建设宣传城市形象的活动，也是广西美术创作第一次大规模地在中国美术的最高殿堂——中国美术馆展出。学术界对这次活动予以了高度的评价，著名美术理论家邵大箴先生在《人民日报》发表的专题评论中说：‘这次画展，是多年来全国少有的大型的专题写生展览，作品反映生活、反映时代的追求，将对中国美术创作现状产生影响。……这是鲜活的艺术。’中央电视台、《美术》杂志、《中国文艺报》《中国艺术报》等刊物专题报道了这次活动。时任自治区党委书记曹伯纯在看了中央电视台新闻报道后给画展发来专电，祝贺画展取得的成功，称这次活动‘办了一件大事，为广西争取了荣誉。’广西美术创作在全国展现了自己的面貌并产生了较大的影响。”[14] 广西美术家协会的这次与地方政府合作，以地方文化建设促进广西美术创作发展的探索，具有开创性的意义。它开拓了在支持地方或社会文化发展的同时，借助其力量支持自身发展的新途径。另外，在一个地方文化活动中，邀请全国美术名家和地方美术家集中在一起采风写生创作，然后举办采风成果展，出版画册，主办方收藏作品并给与收藏费，这种大型采风写生活动的摸式是全国首创。之后在全国被广泛采用，客观上促进了全国采风活动与社会文化的发展的结合，因为过去的采风活动仅仅是画家或教学的专业行为。还有一个意义，就是解决了过去发展经费来源途径单一的问题。

广西美术家协会在二十一世纪的第一个举措，意义深远，因为它解决了长期困扰广西美术发展的经费瓶颈问题，开拓了发展的新途径，为广西美术在新世纪的发展开了一个好头。这种带有创新、开拓精神的思路和举措，是广西美术事业争取新发展必需具备的。

接着，在2001年3月6日—7日，广西美术家协会、《美术》（中国美术家协会机关刊物）杂志社联合主办的“西部大开发——广西美术发展理论研讨会”在南宁召开，配合研讨会同时举办了“广西美术精品邀请展”。这一举措，我们可以看到广西美术界为了在新世纪的发展而进行的有战略高度决策，它跟2000年《来自太平天国故乡的报告——广西贵港风情写生作品展》活动相互关联，先在全国展示、宣传广西美术创作面貌，接着召开“西部大开发——广西美术发展理论研讨会”，进一步加大推介广西美术创作成果的力度和探索新世纪的发展方向。

《美术》杂志总编王仲、编辑部主任、著名评论家梁江，栏目主持刘健、黄笃亲临会议，广西美协名誉主席邵伟尧、广西美协主席刘绍昆、副主席雷波、唐玉玲、雷务武、余永健、石向东、柒万里、戴延兴、蔡道东、苏旅，秘书长谢麟及广西美术家、理论家代表谢森、黄箐、张复兴、张冬峰、梁耀、郑军里、阳山、刘南一、刘新、伍小东、黄月新、尤开民、何镇海、周松等50多人出席了研讨会。会议对广西美术创作首次进行全国性的研讨，这是广西美术界第一次举办高规格全国的性学术研讨会，旨在研究广西美术发展现状，探讨新世纪广西美术创作的发展方向。

会议对以下议题进行了研讨：广西与西部各省市美术发展的状况及差异；广西现代美术50年发展及当前的状况；广西美术创作的特色及存在问题；边缘性、地域性、民族性、多元性在广西美术创作中的作用及意义；广西美术创作在当代文化背景下怎样确立自己的位置；“回归自然、回归生活、回归真诚”在美术创作中的重要性；广西的文化特征、地域特征及由此产生的审美特征；广西美术创作发展的方向。

广西美术界从来没有对自己现状作如此全面的研讨，通过这次深层次讨论，广西美术界对未来的发展得出以下共识：

1.广西美术创作应挖掘地域、本土文化资源，以理论自觉带动创作自觉，走自己的发展道路；

2.广西美术创作应凸现出鲜明的地域特征和文化指向；

3.广西美术创作应重视对自身优势题材的重点发展，比如山水、风景画创作；

4.广西美术创作应形成自己鲜明的面貌和审美特点；

5.广西美术的发展应有长期的、总体的、有策划的发展规划；

6.构筑更多展示和走向全国的平台。

这种共识对广西美术事业在新世纪的发展十分重要，因为它是明确发展方向的理论依据。广西美术界对自身状况和发展方向的这种清醒认识，是前所未有的，其重要性是不言而喻的。

《美术》主编王仲在会上讲话评价说：“广西美术创作所取得的成绩‘出乎意外’！广西美术平均水平很不错，创作队伍年轻而有活力，应有很大的发展空间。广西美协在西部大开发中策划这个活动很有意义，将极大地推动广西美术事业得到发展。……我觉得广西画家的心态很好，大家对自己很清醒，都在坚持走自己的路。”[15]美术评论家《美术》杂志编辑部主任梁江说：“自省、自信、自强对我们来说很重要。大家谈的有三点：一是开发原有资源；二是地域的超越问题；三是总体规划的问题。广西总体美术水平在全国中上水平。学院的经典和写生派的鲜活是广西美术的特点。”[16]这是新中国成立以来广西美术界最大型、级别及学术水平最高的一次研讨会。为广西美术在新世纪的发展奠定了坚实的理论基础，意义重大而深远。

这次学术活动还有一个重要的目的，就是借助《美术》杂志这个全国美术界最高的学术平台宣传广西美术创作成果，过去虽然有过一些宣传，但从理论到作品作专题和整体介绍还没有过。会后，《美术》用大篇幅发表了研讨会成果，全面介绍了广西美术创作的现状、代表作品及北海水彩画，在全国产生较大的影响。广西美术创作第一次在学术和理论上在全国进行了宣传推介，全面地树立了广西美术创作在全国的形象，这次会议具有里程碑的意义，因为它是在重要的历史节眼上召开的，这对广西美术在新世纪的发展至关重要和及时。这次会议后，广西美术届对广西美术创作有了清晰认识，一种由文化自觉和自信引发的创作激情被振奋了起来，并产生了一批优秀作品。

2001年，在文化部艺术司、中国美术家协会主办的《庆祝建党八十周年全国美术展览》中，广西选送14件作品，入选13件，其中谢森的油画《1929年••百色起义前夜》、周松的国画《革命胜迹魁星楼》、张复兴的国画《老山界抒怀》、郑万林、黄卢键的连环画《出兵朝鲜》获优秀奖（不设等级），广西美术创作再创好成绩。在《第五届全国体育美术作品展览》上，广西作品又获大奖：黄熙的雕塑《辉煌的背后•背后的辉煌》获一等奖，黄月新的雕塑《运行的梦》获得三等奖，广西17件作品入选。

之后的又一重大举措，使广西美术再次走进了全国的视野，这是在新世纪初，广西美术界主动介入中国美术发展的进程一次重要活动。2002年10月19日、20日，广西美术家协会在桂林承办了新世纪中国美术理论年的重大活动，中国美术家协会主办的“民族性与现代化•全国美术理论会议”。 中国文联副主席、中国美协主席靳尚谊,中国美协驻会领导,中国美协副主席刘文西、李焕民、肖峰、哈孜·艾买提、詹建俊,美术理论家及画家王仲、刘曦林、孙克、马鸿增、李树声、李魁正、杨悦浦、陈传席、罗世平、赵力忠、奚静之、康书增、盛杨、杨晓阳、张治安、王璜生、白庚延、刘国辉、刘绍昆、黄格胜、雷波、谢麟等60多人参加了会议；广西美协名誉主席、著名美术家阳太阳出席了开幕式；谢麟向大会提交了《中国当代美术的价值标准》论文并作发言（入编大会论文集），同时介绍了广西美术创作的情况。全国美术理论家云集桂林，广西美术创作骨干参加了会议，参与中国美术发展研究，在提高广西美术理论水平的同时宣传了广西，进一步扩大了广西美术在全国的影响。学术界加深了对广西美术的认识。

在三年时间连续举办全国层面的学术活动，这在广西美术发展史上未曾有过的。我们从这种强度和力度，可感受到广西美术界对在新世纪发展的高度期望和有步骤的推进。一种前所未有的良好氛围和合力使广西美术界出现迅猛的发展势头。但这种状况还没有呈现出未来发展的明晰的形态，因为这仅仅是在对二十世纪广西美术发展状况清醒认识后做出的决策和努力，其结果尚不好判断。

（二）契机和战略决策

二十世纪末广西油画的异军突起，二十一世纪初的这几次大活动，以及创作成绩产生的影响，引起了自治区党委宣传部的高度重视。时任自治区党委常委、宣传部部长潘琦指示广西美术家协会结合广西的特点，提出一个促进广西美术创作在新世纪发展的方案，并要求在全面促进广西美术发展的同时，要在全国造成较大影响。

在自治区党委宣传部领导下，2002年5月6日广西美术家协会在南宁饭店召开了“广西美术发展与规划学术研讨会”，广西美协主席刘绍昆、副主席雷波、雷务武、余永健、石向东、柒万里、戴延兴、苏旅，秘书长谢麟及广西美术家、理论家代表谢森、黄箐、张复兴、尤开民、梁耀、郑军里、刘新、黄超成、伍小东、何镇海、黄月新等广西美术界代表出席了会议。会议研讨了广西美术创作应以什么方式在全国宣传自己的形象，以此全面推进广西美术创作的发展。大家一致认为，应整合广西美术创作力量，挖掘资源和优势，树立一面广西美术创作的旗帜，配合自治区文化发展战略，打造文化品牌，推进广西美术创作在新世纪的发展。与会代表对广西美术的现状及发展做了深入的分析：地处南疆的广西，以亚热带及丰富多变的地貌特征和少数民族多元、边缘的文化背景，特别是以甲天下的桂林山水而具有独特的自然与人文渊源，文脉流长且具秀奇神秘的色彩。近现代，作为石涛的故里，在抗战文化运动以及以徐悲鸿为代表的一批来桂艺术家的影响下，广西现代美术创作形态逐渐形成和发展。新中国成立后，在阳太阳、黄独峰、凃克等老一辈艺术家的努力下，广西美术创作在探索以地域性、民族性、艺术个性形成自己面貌的过程中，对广西美术创作发展的方向逐渐明了，并积累了丰厚的实践经验和形成了有别于全国其它区域的艺术面貌和审美特征。树立一面广西美术创作的旗帜，一定要与广西的地域与人文特点相结合，才能在全国引起关注。经过研讨，大家认为提出一个画派比较合适，同时把阳太阳先生二十世纪初60年代提出来的“漓江画派”、黄独峰先生提出的“岭南画派西移”、涂克先生提出的“亚热带色彩”以及会议代表提出的“红土画派”、“花山画派”、“八桂画派”等做了对比，认为“漓江画派”最具有广西的地域特色，利用世界闻名的“漓江”作为广西美术的地域代名词是最切当的，认为广西美术创作以 “漓江画派”为旗帜最有代表性。

这是一个值得纪念的会议，在某种意义上，借助自治区党委的重视，广西美术界萌生了要形成一个“广西画派’的念头和愿望。这带有划时代意义的动议，是广西美术界思考在新世纪发展的共识，说明广西美术界对未来的发展已有一个的明确思考。阳太阳先生早年的愿望，在二十一世纪天时、地利、人和的条件下有望实现。但这只是方案，能否落实，要看上级部门和领导的决定。因为这关乎到广西文化发展的整体战略安排，还有作为一个地域文化品牌的创建需要综合、强有力的行政支持。

广西美术遇到了前所未有的发展机遇和环境，各级领导的高度重视是空前的。研讨会的共识向自治区党委宣传部汇报并很快得到了认可，潘琦部长指示召开第二次研讨会，正式宣布打造“漓江画派”。

（三）漓江画派的提出

2002年9月14日，自治区党委宣传部、广西文联、广西美术家协会联合在南宁召开“广西美术界打造‘漓江画派’研讨会”。自治区党委常委、宣传部部长潘琦，广西文联党组书记、主席蓝怀昌，副主席傅磬，广西美协主席刘绍昆，副主席雷波、雷务武、余永健、石向东、柒万里、戴延兴、苏旅，秘书长谢麟及广西美术家、理论家代表谢森、黄箐、张复兴、尤开民、梁耀、郑军里、刘新、黄超成、伍小东、何镇海、黄月新、罗全洲等20余位广西画家、教授和理论家出席了会议。傅磬、刘绍昆分别主持会议。

潘琦在会上做了“时代呼唤‘漓江画派’”重要讲话，他在讲话中指出：“今天我们在这里研究一个非常重要和非常有益的课题,这就是继广西文学、戏剧、音乐、舞蹈发展之后如何加快广西美术事业发展,也就是怎样着力打造‘漓江画派’艺术品牌问题。这作为发展我区文化的第五个战役,一直是我们长期思考的问题。这次研讨会的目的就是要总结广西美术发展的历史,分析现状,交流经验教训,从而使我们的绘画艺术理论化、规范化、系统化。”他还就“漓江画派”的提出做了分析：“1. 打造‘漓江画派’文化精品，是与时俱进，开拓创新，发展文化的生动体现。2.‘漓江画派’的形成，是美术事业发展规律的必然结果。3.‘漓江画派’的形成已具备了绘画艺术发展流派的基本要素。4. 打造‘漓江画派’文化精品是精神文明文化产品生产的必然要求。5. 打造‘漓江画派’文化品牌是树立广西新形象的有力措施。”关于“漓江画派”的基本特点，他也作了界定：“1.时代性。2.差异性。3.地域性。4.成熟性。5民族性。6.集群性。”同时，他强调在“漓江画派”的发展中要注意几个问题：“1.必须强调个性；2；必须要有艰苦奋斗的精神；3必须有创新意识；4.必须要保持对生活、对自然特有的活跃而亲切的感受。”他还对“漓江画派”的打造提出了要求:“一是抓理论；二是抓队伍；三是抓创作；四是抓协调；五是抓投入。”他号召广西美术界“全力以赴为打造‘漓江画派’而努力奋斗，为发展广西先进文化而努力奋斗。”[17] 

这是广西美术发展史上有里程碑意义的会议。

广西文艺发展战略第五战役——打造“漓江画派”正式启动，广西美术界确定打造广西文化品牌“漓江画派”，宣布树立广西美术创作旗帜“漓江画派”。

自治区党委宣传部把打造“漓江画派”作为广西文化发展战略第五战役，是对广西美术事业的极大重视和支持。区党委宣传部的高度重视，自治区党委常委、宣传部部长潘琦亲自领导并多次撰稿研究和宣传打造“漓江画派”，是“漓江画派”得以顺利提出和打造的关键。这次会议后，他调任广西壮族自治区党委副书记，还直接领导、支持“漓江画派”的打造，指示要在桂林召开一次研讨会，要向全国宣布广西打造“漓江画派”。自治区领导如此高度重视广西美术事业的发展，这在过去是没有过的。

（四）树立广西美术发展旗帜

2003年6月20日至23日，由广西壮族自治区党委宣传部、广西文联主办、广西美术家协会承办的“‘漓江画派’理论研讨会”在广西桂林召开。自治区党委副书记潘琦、自治区党委常委、宣传部部长沈北海、中国美术家协会分党组书记、常务副主席、自治区宣传部副部长陈梧生、广西文联主席蓝怀昌、阳太阳先生、广西艺术学院院长黄格胜、广西文联副主席傅磬、广西美协主席刘绍昆、桂林市委市政府领导，《美术》编辑、记者彭薇、《美术观察》栏目主持徐沛君等领导和嘉宾，广西美术界代表雷波、雷务武、余永健、唐玉玲、蔡道东、戴延兴、石向东、苏旅、谢森、谢麟、刘绍荟、胡擎元、张复兴、刘新、黄箐、梁耀、阳山、郑军里、刘南一、阳光、陈毅刚、肖畅恒、曾邕生等近50人出席了研讨会。

潘琦在会上作了《升腾时代的产物 先进文化的硕果》重要讲话，他从“漓江画派”的提出、发展方向和希望作了详尽的阐述和指示；“一、漓江画派的提出；1.‘三个代表’重要思想是漓江画派形成的重要理论依据，打造漓江画派是‘三个代表’重要思想的生动体现；2.正确分析现代中国美术发展的趋势，判断广西绘画的水品、地位和走向，是漓江画派形成的时代背景；3.新时期的美学理论和理论创新是漓江画派形成的理论依据；4.各级领导的重视和区内外专家、学者、画家的热切关注和大力支持，是漓江画派形成的重要保证。二、漓江画派的发展方向；1.画派定位；2.发展理念；3.发展模式；4.人才培养。三、对漓江画派的希望；1.加强学习，提高素质；2.深入生活.丰富创作；3.提高质量，力出精品；4.多出人才，加强团结。……漓江画派作为中华民族艺术百花园中的一朵含苞待放的鲜花，沐浴着伟大时代的雨露阳光，为了全面建设小康社会，为者实现富民兴桂新跨越，将会开放的鲜艳夺目，灿烂辉煌！”[18]自治区党委常委、宣传部部长沈北海在《坚持先进文化前进方向 打造“漓江画派”艺术品牌》讲话中指出：“一、以‘三个代表’重要思想统领‘漓江画派’的理论建设；二、认真做到‘三贴近’，努力使‘漓江画派’家喻户晓、深入人心；三、团结奋进，形成良好的创作氛围。”[19]阳太阳先生在发言中说：“我从艺已经90年了，不管我走到哪里，心里一直离不开家乡，我的作品也大都数是表现桂林山水的，我热带我的家乡。早在60年代初，我就提出‘漓江画派的’口号，希望广西能形成自己的艺术风格和画派。经过几代人的努力，今天，广西美术界在区党委的领导下，正式树起了‘漓江画派’的旗帜，我十分感动和高兴！这是广西美术界的一件大事好事。我相信‘漓江画派’在大家的努力下一定能够形成和发展，为中国美术事业做出应有的贡献。”[20]中国美术家协会领导在讲话中说：“‘漓江画派’的提出和打造，对广西的精神文明建设和经济文化的全面发展，起到了非常重要的作用。另一个意义，我深切地感受到‘漓江画派’的开创也为中国美术事业的发展起到积极的作用。……‘漓江画派’的提出、打造、到最后的形成，也将会为中国文化艺术事业增添新的非常光彩的一页，这是肯定的。它是中国美术史上的一件盛事，也是我们中国美术百花园中的一枝非常秀丽的奇葩。‘漓江画派’的提出，具有划时代的历史意义。”[21]《美术》、《美术观察》、《美术界》、《广西画报》、《广西文艺报》、广西日报、广西电视台等媒体对会议进行了报道，广西美术界正式举起“漓江画派”旗帜并向全国宣布。

“漓江画派”的提出，是历史发展的必然和时代的需要，是广西美术事业发展新的里程碑。

提出“漓江画派”的口号和树立这面旗帜，是历史的必然和时代的需要，“漓江画派”是广西美术创作的代名词。它的包容性及多样性与历史上其它画派局限于单一画种的形态有着很大的区别。因此，准确地说，“漓江画派”就是广西美术创作现象的一个标志性的学术概念。围绕着它，艺术家们的创作天地非常广阔，并以强调多元性及艺术个性呈现出广西美术的创作面貌。

回顾广西美术过去的状况，成绩虽然不少，但因没有理论上的自觉并明确我们的优势，确立整体的发展方向，从而没能形成鲜明的地域特点、审美特征和艺术面貌。树立“漓江画派”这面旗帜，将整合广西美术创作力量，挖掘广西地域和文化资源，使广西美术创作在发扬多民族优秀文化传统、在多元的开放性和文化背景下表现出鲜明的地域特点和强烈时代精神的共识下，形成独特的艺术面貌，全面、整体地提高和推进广西美术事业的发展。这是广西美术事业在新世纪发展的必需和必然。其因有二：一是经过几十年的探索和发展，广西美术创作应当形成自己的面貌，有明确的学术主张；二是广西美术事业在新世纪的发展必需寻找到新的突破口和发展方向，以此确立广西美术在全国的地位，在更开阔的空间里推进广西美术事业的发展。因此，“漓江画派”的打造，树立广西美术的形象是时代的要求。这同时也是广西美术创作事业有创举性的重大举措。

“漓江画派”是全国第一个由地方党委和政府打造、作为地方文化发展战役实施的美术流派；是中国第一个以多画种构成的地方画派。这在当代中国美术发展阶段中是没有过的文化创举。

自治区党委宣传部把打造“漓江画派”作为广西文化艺术发展战略的重要部分，从重视广西美术创作的发展，到下拨经费进行理论研讨，多次召开研讨会，直接领导打造“漓江画派”文化品牌，充分体现了对广西美术事业发展的高度重视。

打造“漓江画派”的提出，引起了全国的强烈反响。使用“打造”一词，并不是刻意的，因为在二十一世纪初，这是一个流行词，大多政府行为都用“打造”，意为集中力量去完成一个任务。之后在自治区党代会的报告中改用“培育”“漓江画派”；尔后，多用“培育”，有时“打造”和“培育”并用。“打造”从字面上看多了一些人为的牵强性，“培育”似乎更符合艺术规律一些。提法并不重要，重要的是广西美术创作有了自己的一面旗帜，并以此为引导，在自治区党委和政府支持下，全面推进广西美术创作在新世纪的发展。因为在任何历史时期，文化的发展离不开当时的政治和社会背景，美术的发展也如此，当随时代。所以，得到自治区党委、政府的大力支持，广西美术发展有了充分的条件，这是重要的。至于怎么“打造”和“培育”“漓江画派”，是广西美术界的学术问题。有人认为这是“政绩工程”，但如果“政绩工程”能很好地结合学术需求，真正促进文化事业的发展，同样是有积极意义的。文化发展和政治、社会形态是密不可分的。如果我们的美术事业成为社会发展的一个重要部分，成为广西党委、政府文化发展战略的一个重要内容，这就为广西美术发展创造了良好的发展条件。广西美术界的这种清醒，使其能很好地适应和结合社会的需要发展自己。这也是广西美术创作能超越广西经济发展的现状，走在全国前列的一个重要原因。

“漓江画派”是产生于广西地域和文化背景下的美术创作现象的总概称，是由多画种组成的当代地方美术流派。[22]

“漓江画派”的宗旨是“回归自然、回归精神家园”[23]，以地域美术流派文化品牌的打造全面促进广西美术事业的发展，为广西文化建设做出贡献。

倡导“回归自然”中的“自然”有两重意思：一是大自然的自然形态；二是人类生活的自然形态。广西有丰富的自然地貌和亚热带景色，北回归线从这里经过，桂东南、桂西北、北部湾，不同的地区的自然景观都不一样。这种自然优势也是艺术创作的题材优势。当年阳太阳、黄独峰、凃克、孙见光等老艺术家一直以写生为主要的创作方式，创作了一大批优秀的传世作品，并使广西美术界形成了一个重视写生创作的传统。但后来，随着社会经济的发展，广西画家把到大自然中写生一般只作为艺术创作收集素材的手段，或是基础训练的方式。特别是二十世纪80年代末以后，风景写生创作被忽视了，在全国也是如此。采风成为走马观花、猎奇的方式，照相机取代了真切的感受。我们缺乏对大自然、对生命万物的真切体验，“源泉”逐渐被人们放弃。美术创作被各种所谓观念支配，成为无根之物，浮躁而虚无。因此，提倡回归自然，不仅仅是重提采风写生创作，更重要的是希望画家重新面对大自然，用心灵感悟自然与生命的规律——“大道”，从而获得艺术创作的灵感与激情。关注自然是艺术创作重要因素。人类生活的“自然形态”，是指创作者对自身生存环境的生命体验和感受。艺术源于生活，只有对生活有真切的感受，才能在艺术创作中体现出生动、鲜活而感人的东西。强调重视人类生活的“自然形态”，就是提倡在艺术创作中回归到生命自然的本源中，回归创作者对社会生活的真切体悟上，在艺术创作规律下进行创作。我们生活在大自然和人类社会的环境中，对自然形态和生存状态会有不同的感受，这种感受是艺术家产生创作冲动的依据。“ˊ85美术思潮”以来，中国美术创作有一种不良倾向，就是脱离自然和生活感受，尾随西方某些意识、潮流，在一种投机、追逐名利的心态中“造作”，给美术创作造成不良影响。“漓江画派”宗旨提出“回归自然”，是对时下“闭门造车”、“无病呻吟”创作思潮中的批判。

“回归精神家园”是指美术创作应以创作主体的精神为主导，体现自己的世界观、人生观和艺术观；同时重视对生活、对生存状态、对社会形态的真切感受，尊重由这种感受引发的精神情感。这是艺术创作的根本，是作品灵魂和艺术感染力产生的依据。艺术创作是人类精神情感的物化形态，只有甘于寂寞、不断地增加学养和修为，守望好心灵的一方净土，丰富精神生活，才会使艺术创作的充满动力、创造力和生命力。而在当今人们的生活中，物质追求成为了主要目的，随着市场经济的日益发展，这种目的越发显现。人们的精神状态苍白而变异，没有精神的寄托及理想的追求成为艺术创作中普遍的现象。这种原因造成作品空洞、造作和没有灵魂。“漓江画派”在精神家园逐渐迷失的情势下提出“回归精神家园”的宗旨，便是希望艺术创作回归到本源，回归到精神世界的构建和真诚表达上。

“回归自然、回归精神家园”针对和指向两个文化问题，这是“漓江画派”对当代文化形态的思考和主张。这是对美术界存在的不良倾向的反思和批判，在这个意义上，“回归自然、回归精神家园”的提出，对改变当时美术创作的状态是有积极意义的。

任何画派都有产生于特定地域和文化背景的精神及审美特征，这是画派风格的内核。

比如“海上画派”，因当时上海的开埠而带来的政治、文化、生活、观念多元性和开放性，包括商业的繁荣，人们有更广泛的视野，观念现代时尚，这些都对当时的文化产生影响。“海派”在创作上体现了这种地域、文化的特点，并形成了自己的艺术特征。它的画风有潇洒放纵，又雄厚古朴的特色；同时借鉴民间与西洋绘画艺术，对传统中国画进行大胆的改革创新，作品体现了时代气息，在“正统派”外别树一帜，独成一派。

“漓江画派”的审美特征同样体现了广西特有的地域和文化背景。

广西地处亚热带气候区域，绿意葱茏、地貌奇丽多样，面向海洋；其中桂林山水甲天下，成为广西山水的形象代表，漓江也因此名扬中外。以“漓江”作为广西美术流派的称谓和地域代名词，代表和突出了广西的地域特点。“漓江画派”就是表现广西地域和文化特点的广西画派。

其审美特征主要有两方面：一是艺术创作表现的题材有广西的特点，二是作品呈现出来的审美精神和品格有广西的文化特征。

阳太阳先生在上个世纪60年代提出“漓江画派”的学术主张与设想，涂克先生在70年代提出了“亚热带画派”的概念和理论，就是希望广西的美术创作反映出广西的自然和人文特征，并以此形成自己的艺术面貌。广西几代美术家几十年来都在探索怎样在立足广西本土、挖掘地域资源上形成自己的艺术面貌。因为艺术观念要在作品中以艺术的面貌呈现，有一个实践和创造的过程。“漓江画派”的提出，就是明确了广西美术创作要以广西的地域和文化为依托，形成有地域审美和文化特征的整体面貌的发展方向。这与阳太阳先生早年提出的“漓江画派”学术主张在精神内涵和学术观念上是一致的，并在理论上有更充分的总结和发展。因此，“漓江画派”与其它地域美术相区别的差异，就是地域个性和文化背景，这种差异体现在精神内涵和审美特征上。

“漓江画派”的宗旨 “回归自然、回归精神家园”，这种明确的艺术主张，就确定了它的审美特征。这也是“漓江画派”的精神内涵。在这个前提下，分析“漓江画派”的审美特征十分重要。

广西是一个少数民族地区，有丰富多彩的民族文化，但远离主流文化中心的边缘性使广西美术创作长期处在相对封闭的自然发展的生态中。这不足恰恰使广西画家更接近自然心灵的跳动，在创作本体的精神驰动下宣泄，画家在一种自然而平和的精神状态中创作，因而更符合艺术创作的规律。没有传统的包袱、多民族多元的文化背景、自然的艺术生态使“漓江画派”的文化审美特征是呈多元性和凸现个性的，是以多元的民族传统精神表现的。首先，我们必须明确“漓江画派”的地域界定不仅是指桂林，而是整个广西，这是它的地域特征；其二，它的文化特征也不是单指山水的自然和人文精神，而是广西多民族多元化形成的传统民族精神的反映；其三，它的艺术特征带有强烈的亚热带及多元的民族审美特点。“漓江画派”的审美特征是以鲜明的地域特点、多元的民族文化背景以及边缘的艺术形态来构成。不同的地域特征产生不同的标志性的审美特征。一方水土一方艺术，由自然环境产生的审美观、艺术观直接影响着艺术家的创作。因此，“漓江画派”的审美取向主要表现在以下几方面：（一）广西秀奇的、恬静的、充满蓬勃生命力的自然环境，使广西美术创作有秀丽柔美的审美倾向和品格；（二）山地文化和海洋文化也使这种审美品格具有神秘和宽旷品质；（三）由自然而生因人文精神而涵寓审美价值的特点，使“漓江画派”的地域特征呈现出秀美之中韫阳刚之气，强烈之中寓平和恬静之韵的审美特征，这种审美特征寓涵着清逸平和、恬静内敛但生气盎然的人文精神。具体表现在艺术创作上，“漓江画派”的审美特征主要体现在：

1. 追求和崇尚“自然淳朴”的审美理想；

2. 具有多元性、多样性和包容性；

3. 表现“恬静”和“秀美”为主兼具神秘与阳刚的审美观念；

4. 因其是多艺术形式组成，同时具有审美特征多样性。

因此，在地域审美特征上，“漓江画派”是主要以柔美兼具神秘与阳刚审美追求为审美取向的。

因这种文化特征的影响，“漓江画派”的审美特征也是在包容性、多样化中体现出来的。所以，“漓江画派”的审美特征是多元性、多样性表现的以“自然淳朴”、“秀美恬静”和“神秘犷野”兼备为主要特点的审美品格。因此，在地域审美特征上，“漓江画派”是主要以柔美兼具神秘与阳刚审美追求为审美取向的。

任何地域画派都会呈现出产生于其地域和文化背景的艺术特征。“漓江画派”的艺术特征也带有明显的地域特点，这种地域特点是其审美特征的表现。首先，亚热带的地缘环境使“漓江画派”在艺术面貌上表现出一种明快灵动的艺术特点，一种强烈的生命精神体现在其中；同时，广西画家重视写生创作，因而作品在艺术语言上有“鲜活生动”的艺术感染力；另外，广西多民族的多元文化背景，也使得“漓江画派”呈现出多样的艺术追求，因而其艺术特征呈现出多元性。这种艺术特征的多元性不但表现在创作题材的多样性、艺术面貌的差异性，同时还体现创作主体精神层面的差异。也就是说，“漓江画派”不是以一种风格、同样题材、共同艺术观念来统一的，而是产生于广西特定的地域、人文环境的美术现象的总概称，是以一种产生于这些因素的文化指向及由此派生的美术创作现象的归纳。同时，“漓江画派”是一个有多画种组成的画派，其艺术特征是多样性的。

“漓江画派”的审美特征决定了其艺术特征，它由两个方面组成：一是在审美上，一是在形式语言上。 “漓江画派”派中有系、系中有类，广西从山地文化到海洋文化，从自然到人文都有很大的差异。因此，其作品呈现出来的审美特征虽然有大的趋同性，但还有差异性，丰富而多彩。

在审美上，也就是精神层面，广西画家有一种与广西地域和人文背景相吻合的审美取向，就是“自然平和”的审美追求。广西虽然与周边一些省市同属亚热带区域，生命环境相似，但因其更接近热带，加上秀美的自然景观，使广西画家具有既强烈又内敛、含蓄兼平和的审美品格。体现在作品上，多表现出自然淳朴、平和恬静的艺术特征，即使一些带有表现意味或批判性的作品，也是更多体现在一种思想层面上的隐喻表达上，而不是以强烈的艺术语言去宣泄。这种精神品格是广西各民族人民精神品格的体现。所以，“漓江画派”的艺术特征之一是体现了一种自然淳朴和清新明快，有强烈南方色彩的以秀美为主要审美追求的艺术面貌。

在形式语言上，“漓江画派”注重对自然景象和现实生活的表现，因此，现实主义和表现现实主义的表现手法是其主要的艺术形式。这两种艺术语言，在山水、风景及人物创作上广泛运用，并形成了“漓江画派”的艺术面貌。加上广西画家重视写生创作，作品语言鲜活生动，因此，“漓江画派”的艺术特征在表现形式上是以具象和具象表现，明快生动及抒情表现的语言来体现的，并在大的审美追求下凸显个人艺术风格。同时，因画种和表现题材的差异，也体现出多样性。

广西现当代美术创作的发展主要受海派、岭南画派、苏派的影响，但这些影响因广西特定的自然、人文环境，以及地域的边缘和因此造成的艺术创作个体的相对独立性，变成了多样的、有较强个体特征的艺术形态。这种多样的艺术形态在表现广西特点时便呈现出多元的艺术特征。桂西北的雄奇诡秘、桂东南的恬静平和、北部湾的宽豁开放，不同地域体现出不同的审美倾向，这些不同的审美倾向产生了不同的审美追求，加上画种艺术语言的不同，因此，广西美术创作的审美形态是多样的。由于这种原因，在艺术表现的形式语言上，也就是视觉审美效果上，形成了多元的形式语言；这种多样的艺术形态使“漓江画派”艺术面貌丰富多彩。桂北山水画的秀美、桂西南油画风景的恬静、桂西北少数民族题材作品的神秘犷朴、北海水彩画的豪放；都相对应着的具象、写意、表现、意象等艺术语言。

因此，“漓江画派”的艺术特征是多样性形成的具有广西地域和文化特点的审美形态；是以现实主义和表现现实主义为主要表现语言，以写生创作为主要创作手法，多种艺术形态形成的以多元审美特征构成的艺术面貌。

一个画派，没有在全国有重大学术影响、德高望重的代表人物，是不能在学术界产生影响的。“漓江画派”的提出和打造，是广西几代美术家努力的结果。因此，“漓江画派”创作队伍是由老、中、青三代（按年龄及师承关系以及画种划分，以广西大百科全书入编、铜鼓奖为参考）艺术家组成。主要代表人物有：

（一）第一代代表画家

阳太阳（1909-2009）著名美术家，“人民艺术家”；“漓江画派”开拓者、旗手和领军人物。汉族，桂林人，号芦笛山翁。1931年上海艺专毕业。历任广州美院、广西艺术学院、广西书画院、桂林中国画院院长，中国美协理事、广西美协名誉主席、广西政协副主席。代表作品有《林间》、《烟囱与曼陀林》、《漓江木排》、《漓江烟雨》、《青罗碧玉图》、《碧莲峰下》、《塔山朝晖》、《象山朝晖》、《天高任鸟飞》等。1932年在上海创办“决澜社”，提倡新绘画。1935年入日本大学研究各国绘画艺术，1936年，阳太阳创作的油画《恋》入选国际性的日本二科美展，与马蒂斯、罗丹、戈雅、勃拉克、毕加索等世界绘画大师的作品同场展出，被誉为“中华之夸”。 1955年，他创作的水彩画《漓江木排》参加苏联国际青年艺术节并获奖。1957年，他和傅抱石等艺术家代表中国政府，组成新中国成立后的第一个中国美术代表团访问东欧，并举办写生作品展，为祖国赢得了荣誉。1960年提出“漓江画派”文化主张。在中国现当代美术史上占有重要地位。2006年，阳太阳获文化部、中国文联颁发的“中国造型艺术成就奖”（终身成就奖）。2008年，获广西壮族自治区人民政府授予的“人民艺术家”称号。2004年在广西提出打造“漓江画派”后，阳太阳先生接受《美术观察》编辑部主任赵全利采访时表示：“漓江画派”“要宣传，要拿出自己的作品，拿出好作品，没有作品什么都不能说明，……油画也行，水彩也行，国画也行，版画也可也。我认为每个画种都自己的风格特点，各种方法都可以用，都可以表现我们山水的美丽。……只要画得好，都可以在历史上立足。……我主张多种多样，百花齐放，大家来找路子，大家来创新。这么好的风光，画国画的，画油画的、版画的，谁都可以来表现。每一个团体都有自己的特点，漓江画派就成功了。漓江画派与其他画派不同的是，他强调的不是一种程式而是一种特色。在这一点上，他追求的是多种多样，让各家各派去发展自己的特色。……漓江画派毕竟是个地方特色的画派。……关键看你怎么成功地表现出来。此外，多给人民看，群众承认了，才算成功。……中青年有许多画得很好。我虽然是老前辈，但大家应该互相学习，大家都是画画的嘛，不应该相互攻击，不能说就是我画的好，别人不行。我觉得大家应该互相合作，互相促进，这样才能共同进步嘛！也不能都向我一个人学习，都要拿作品说话，让大家看，人民看，要多搞展览，大家互相交流，是画家整体都提高。”[24]为“漓江画派”的打造在学术上指明了方向。2006年，他晚年山水画代表作品《青罗碧玉图》（400×180㎝）参加在北京展出“2006北京·广西文化舟——魅力广西美术精品展”引起轰动，被誉为“漓江画派”代表作品。2008年，以百岁高龄举办“阳太阳世纪艺术作品展”，出版《中国近现代名家阳太阳》画集（人民美术出版社），为“漓江画派”在全国树立了一个学术高度。

马万里  (1904-1979) 著名国画家， 原名瑞图，字万里，别署曼庐、曼福堂主，所居曰紫云仙馆、九百石印精舍。江苏常州人。1924 年南京美术专科学校国画系毕业。1960 年移居南宁，任广西文史研究馆副馆长。曾任上海美专，上海中华大学教授、中国美术家常务理事。 徐悲鸿曾题跋称其“  卓尔不群”。 他 一生从事艺术教育，是把海派、皖、浙派传入广西的第一人，是广西近现代美术开拓者和广西花鸟画主要代表人物之一。代表作品有中国画《桂林独秀峰手卷》《九百石印精舍图手卷》等。

帅础坚（1892-1963）著名国画家，汉族。江西吉安人。1921年上海美术专科学校毕业。原广西艺术学院讲师、广西美术家协会理事。主要作品有：《林则徐禁烟图》、《山鸡》（与徐悲鸿、沈樾全作）、《芙蓉》、《兴坪雨渡》、《留公午舶》、《松菊图解》。把西画引进广西第一人，广西近现代美术开拓者之一。代表作品《兴坪雨渡》《白沙鱼火处》。

黄独峰（1913-1998）著名国画家，汉族；名山，号榕园、五岭老人，广东揭阳人。1929年师从揭阳画师邝碧波学画。1931年入春睡画院，从高剑父治艺。1936年赴日本东京深造，入川端画校、日本美术学校日本画科,及明朗美术研究院，卢沟桥事变后回国。1946年在广州与马小进等组织“越社”，并与高剑父创办南中美术专科学校，任教授、国画系主任。1950年在香港入张大千门下。黄独峰先生与关山月、黎雄才是高剑父春睡画院的同窗，被称为“岭南画派新三杰”，是“岭南画派”杰出的第二代画家。被齐白石誉为“写生妙手”。黄独峰先生以花鸟画闻名于世，代表作品《漓江百里图》（1976年）《和平颂》《桂西春晓》《鱼乐图》《白孔雀》等。历任广西艺术学院美术系主任、副院长，广西美术家协会副主席、主席，全国侨联常委、广西侨联主席，致公党中央委员会常委、致公党广西区委会主任委员、名誉主任委员，全国政协委员，广西政协副主席，是中国美术家协会会员、理事，广西知名的爱国民主人士和艺术界、侨界的代表人士。

陈烟桥 (1911-1970) 著名版画家。笔名李雾城，汉族。广东东莞人。1928年入广州美术学校西画科，1931年入上海新华艺专西洋画系。1933年与鲁迅通信，在鲁迅的鼓励与支持下，继续从事版画创作，加入左翼美联。抗日战争爆发后，在武汉、重庆等地从事抗日宣传活动。1946年任中华全国木刻协会常务理事。曾任全国木刻界抗敌协会理事，重庆《新华日报》美术科主任。解放后曾任上海美术家协会秘书长，中国美术家协会理事，广西艺术学院副院长，广西美术家协会主席。著有《鲁迅与木刻》、《新中国木刻》、《上海美术运动》，并出版《烟桥木刻集》等。

凃 克 （1916-2012）著名油画家，汉族。融安县人。1938年国立杭州西湖艺术专科学校毕业。1938-1949年抗日战争时期，创作了大量中型及大型油画、油墨画。历任《苏中画报》社社长、《江淮画报》社副社长、《山东画报》社美术主任、上海文化局美术处处长、上海美专教务长兼油画雕塑系主任、广西三、四届政协委员、常委，广西美协主席、广西文联副主席。代表作有《春耕》《江南的春天》、《我的家乡》、《翠绿抱沁泉》、《静静的漓江》、《漓江恋》等。

朱培钧（1916-2006）著名雕塑家、美术教育家。汉族。恭城县人。中国孔子故里书画院名誉院长，广西雕塑事业创始人，广西艺术学院教授。1941年杭州国立艺术专科学术校雕塑系毕业。历任中南美术专科学校及广西艺术学院美术系副教授兼雕塑教研组长；广西工艺美术学会及广西美术家协会常务理事、评审委员；广西文联委员。创作的主要作品有《天王洪秀全》、《李明瑞、韦拔群百色起义革命先烈纪念碑》、《太平天国女战士》等大型组雕。

孙见光（1926-    ）著名油画家家。河北省肃宁县人，1949考入北京华北大学三部美术科，后保送进中央美术学院美术干部训练班。1951年结业，分配到朝鲜志愿军部队，参加抗美援朝。1956年回国后在中央美术学院油画系学习，1960年毕业分配到广西美术学院任教，现为中国美术家协会会员，中国油画家协会会员，广西美术家协会常务理事，广西艺术学院教授。广西艺术学院教授。主要作品有《碰头会》、《中秋节》、《赶集归来》（1950年获中央美院“红五月”创作三等奖；）《仇恨》、《缝》（素描）（1957年分别获“全国第一届青年美展”二等奖；）《三月三》（获1984年全国美展二等奖）。

邵伟尧（1938.10-    ）油画家。1938年10月生，广东南海人。1960年毕业于中央美术学院油画系董希文工作室。历任广西艺术学院美术系主任、教授。中国美术家协会第五届理事、广西美术家协会主席、广西文联副主席、广西老美术家协会主席。主要作品有《渔歌》、《新绿》、《春在田间》、《白云·红土地》等。1993年获国家级优秀教学成果二等奖；1997年获国家艺术科研规划小组编纂二等奖。

（二）第二代代表画家

黄格胜  ( 1950-   )  国画家，壮族。1950年9月生，广西武宣人。广西艺术学院院长、教授。1982广西艺术学院黄独峰研究生毕业。现为全国政协常委、十届全国政协代表、中国文联委员、中国美术家协会副主席、致公党中央副主委、致公党广西区委会主委、广西政协副主席、教育部高等院校艺术教育指导委员会副主任、广西区政府学位委员会委员、广西文联副主席、广西艺术学院院长、漓江画派促进会会长。擅长中国山水画，代表作品《漓江百里图》、《老屋纪事》、《壮锦》等。获第 一 届广西文艺创作铜鼓奖。作品《老屋纪事》入选2001“百年中国画展”。2004年获“黄宾虹奖”。为国家级优秀专家并享受国务院特殊津贴。漓江画派第二代领军人物。

刘绍昆（1946-  ）油画家。国家一级美术师。1946年生，汉族，北京人。1966年北京中央美术学院附中毕业。阳太阳研究生毕业。原广西美术家协会主席、中国美术家协会理事，现任广西美术家协会名誉主席。擅长油画创作。主要作品有《北部湾·亚热带》1989年获“第七届全国美展”铜奖；《写给母亲的誓言》1980年获“第二届全国青年美展”三等奖1989、1992、1997年作品连续获1~3届广西文艺创作铜鼓奖。1994年广西自治区人民政府授予突出贡献专家津贴。

张复兴（1946-   ）国画家。1946年生、汉族，天津人。原桂林画院院长。中国美协会员、广西中国画艺委会副主任、广西政协委员、广西艺术学院名誉教授。结业于中国艺术研究院名家研修班。主要作品有《侗乡秋高》1992年获纪念毛泽东在延安文艺座谈会上的讲话发表五十周年全国美展铜奖；《山乡秋爽》1922年获国际水墨画大展银奖；1993年获全国首届中国画展三等奖；《苗寨春深》1993年获全国首届中国山水画展铜奖；）《家在水云乡》（1999年获第九届全国美展优秀奖（最高奖）；《侗乡秋高》、《一溪寒水出秋山》1992、1997年两次获广西文艺创作铜鼓奖；获广西德艺双馨文艺家奖；2001年被评为广西壮族自治区有突出贡献专家。

阳  山（1951-   ）国画家.1951年生，广西桂林人。中国当代艺术大师、著名画家、艺术教育家阳太阳教授之三子。1977年毕业于广西艺术学院美术系。广西艺术学院中国画学院原副院长、教授、硕士研究生导师，广西艺术学院“阳太阳艺术研究中心”主任，中国美术家协会会员，广西美术家协会顾问，广西美术家协会国画艺委会副主任，漓江画派常务理事，广西科技书画院副院长，广西书画院院士，广西政协委员，广西海外联谊会理事。代表作品《桂岭岚韵》《壮乡情韵》等。作品曾获全国美展优秀奖、省（区）美展金奖、广西壮族自治区文艺创作最高奖——铜鼓奖。

雷务武（1953-  ）版画家。笔名武乙。1953年生，汉族，南宁人。原广西艺术学院美术学院院长、二级教授。中国美术家协会会员，广西美术家协会副主席、顾问。1982年广西艺术学院美术系版画专业毕业。擅长版画、油画创作。主要有版画作品《宫女》1992年获纪念毛泽东同志在延安文艺座谈会上的讲话发表50周年全国美术作品展览铜奖；《心迹》2000年获全国五省自治区美术作品展银奖；《心迹之一》获第十五届全国版画展铜奖；《艺术的躯壳》、《远离灰色地域》（粉画）分别获2004年第十届全国美展优秀奖。1994年获广西有突出贡献科技人员称号。1998年获广西首届德艺双馨艺术家称号。1999年获全国80~90年代优秀版画家鲁迅版画奖。第一、二届广西文艺创作铜鼓奖。

谢 森（1953-   ）油画家。1953生，汉族，贺州人。原广西艺术学院教务处主任、研究生处处长，二级教授、硕士生导师。中国美术家协会会员、中国油画学会理事、广西美术家协会理事、广西油画学会副主席。1976年广西艺术学院毕业、1979年进修于广州美术学院、1987年参加中央美术学院法国宾卡斯教授油画材料技法班。擅长油画创作。作品在全国美展入选9件，获奖3件，《苗山十月》被中国美术馆收藏。主要作品有《山间绿色》1998年获“中日森林·水与人”画展佳作奖；《1929年·百色起义前 夜》2001年获“建党八十周年全国美术作品展览”优秀奖（最高奖）；《山间流云》2004年获“第二届中国西部大地情——全国山水、风景画作品展”金奖。获第一、五届广西文艺创作铜鼓奖。

（三）第三代代表画家

雷  波（1965-  ）油画家。国家一级美术师。1965年生，汉族，崇左县人。1991年毕业于广西艺术学院美术系油画专业。1994年至1996年在中央美术学院油画系第八届研修班学习，2000年至2003年在中央美术学院首届油画高级研修班学习。曾任广西美术家协会秘书长、广西美术家协会常务副主席、主席，现任北京画院副院长，北京美术家协会副主席，广西美术家协会主席名誉主席，中国美术家协会理事，中国油画学会秘书长。擅长油画创作，代表作品有《 96系列 》、《郊外》、《无聊》等。油画作品《96系列》1980年获全国第二届青年美展优秀奖；《96系列之七》1994年获大河上下——中国油画三十年回顾展优秀作品奖；《郊外》获2004年第十届全国美术作品展铜奖。获第五届广西文艺创作铜鼓奖。

谢 麟（1957-   ）油画家，汉族。1957年生，广西贺州人。一级美术师。中国美术家协会理事、中国美术家协会民族艺委会副主任、中国油画学会副秘书长、广西美术家协会主席。1987年广西艺术学院美术系油画专业毕业。1991年中国艺术研究院美术研究所首届全国美术干部理论研修班结业。1997年至1999年在中央美术学院第10届研修班学习研究生课程，《南丹组画》获优秀毕业创作奖。代表作品有《纺棉花》、《南丹组画》、《山村印象》、《广西壮族自治区成立》、《欢乐的瑞丽》等。1999年在中国美术馆举办《谢麟油画展》，作品参加第八、十届全国美术作品展、第二、三届中国油画展等全国美展，参加2005、2010年法国国家沙龙展（罗浮宫）获特别荣誉奖，出版《谢麟作品集》《广西文艺理论家丛书——谢麟卷》；获第四届、第六届广西文艺创作铜鼓奖。

石向东（1967-  ）雕塑家。1967年生，汉族，桂林人。副教授。广西艺术学院美术毕业，2002年中央美术学院雕塑系本科研究生班毕业，2001年，毕业于法国巴黎美院雕塑系主任托尼·布郎教授主持的关于《媒体与媒介》雕塑创作训练班；擅长雕塑创作。中国美术家协会会员、广西美术家协会副主席、中国雕塑学会会员、中国工艺美术家协会雕塑艺委会理事。作品在全国美展中获奖5件，入选21件。主要作品有《最后的防线》、《走向奥林匹克》分别获1993年第三届、1997年第四届全国体育美展特等奖，被中国奥林匹克委员会作为礼品赠送给国际奥委会总部收藏，获国际奥委会颁发的“特等奖”奖杯；《行进》1994年获第八届全国美术作品展优秀奖（最高奖）；《行进之二》2002年获北京首届国际雕塑展优秀奖，并被北京国际雕塑公园收藏；《穿越》2004年获第十届全国美展优秀奖。获第四届广西文艺创作铜鼓奖。

张冬峰（1958-  ）油画家。1958年生，汉族。桂林人。广西艺术学院教授，现任中国艺术研究院中国油画院院士。中国美术家协会会员、中国油画学会会员、漓江画派促进会副会长、广西美协理事。1984年广西艺术学院美术师范系油画专业毕业。擅长油画创作。作品参加全国美展28次，入选22件，获奖6件。主要作品有《菜蓝子》1994年获“首届中国油画静物展”优秀奖；《这里的山林静悄悄》1995年获“第八届全国美展”优秀奖（最高奖）；《家 园》1999年获“第九届全国美展”银奖；《一方山水》2000年获“第二届中日森林·水与人画展”一等奖；《早 春》2003年获“携手新世纪——第三届中国油画展精选作品展”优秀奖；获三、四届广西文艺创作铜鼓奖；享受国务院政府特殊津贴。

郑军里（ 1957-  ）国画家，1957年生，瑶 族，南宁人。广西艺术学院美术系中国画专业毕业，曾在文化部中国画研究院人物画研究班深造。现为全国政协常委、中国美协会员、广西艺术学院中国画教授、硕士研究生导师、广西美术家协会副主席、广西艺术学院副院长。擅长中国画创作。1986年以来，作品先后在北京中国美术馆、香港艺术中心以及美国、新加坡、日本举办画展。作品参加文化部、中国美协举办的第六、第七、第八、第九、第十届全国美术展览，获第 一 届广西文艺创作铜鼓奖。获“突出贡献优秀专家”称号，享受国务院津贴。代表作品《华夏人物系列》《大山之子》《民国教育家——雷沛鸿》等。

余永健  （ 1957-   ）国画家.1957年10月生，1986年毕业于广西艺术学院美术系中国画专业，学士学位。现为广西艺术学院桂林中国画学院院长、教授、硕士生导师，广西高等教育艺术委员会委员、广西高等院校艺术类招生考试专家组委员、漓江画派促进会常务理事、中国美术家协会会员、中国工笔画学会理事、广西美术家协会副主席、广西美协中国画艺术委员会主任、获全国优秀教师称号、曾宪梓国家基金教师奖和广西文艺创作最高奖——铜鼓奖。代表作品《溢香图》《雁山艳秋》等。

漓江画派以老一辈艺术家为代表、以中青年有成就的艺术家为骨干、以青年画家为生力军。大批老一辈艺术家，从不同的角度、生活体验、艺术实践和艺术观念，提出过自己的观点，并在自己的艺术实践中探索，积累了丰富的学术经验和创作成果，为“漓江画派”的形成打下了坚实的基础。特别是阳太阳先生，他在60年代初就提出了广西美术创作应立足本土、表现广西地域和文化特色、形成“漓江画派”的学术主张。几十年来，他一直在艺术创作中实践这个艺术理念，并取得了很高的艺术成就，为“漓江画派”开拓了前进的道路。加上阳太阳先生在全国美术界的影响，使他当然地成为了“漓江画派”的核心代表人物。自治区人民政府在“关于授予阳太阳‘人民艺术家’荣誉称号的决定”中指出：“阳太阳先生是漓江画派的开拓者、旗手和领军人物”，对“漓江画派”的主要代表人物予以了确定。广西老一辈艺术家为“漓江画派”打下了坚实的基础。

以黄格胜等为代表的第二代代表画家和领军人物，在“漓江画派”的打造和培育中起到了积极而重要的作用。

黄格胜任广西政协副主席，当选美中国美术家协会第七、八届副主席，对“漓江画派”的培育起到了积极的推动作用。同时，他继承和弘扬老一辈艺术家坚持写生创作的道路，以广西自然景色为主要创作题材，创作了大批有广西地域特征的作品，并形成了自己的艺术风格和艺术观念，丰富了“漓江画派”的艺术内涵。

漓江画派的代表画家还有曾日文、郭龄、陆田、陈更新、刘锡永、刘宇一、陈和衣、叶吕梅、龙廷坝、姚秦、封雄强、李骆公、肖朗、周志龙、黎正国、郭龄、刘益之、周楷、杨照、杨启鸿、肖朗、黄旭、雷时康、雷德祖、邓二龙、梁荣中、林松年、陈玉圃、和铁龙、郑捷克、张达平、周氏兄弟、吴崇基、吴烈民、莫雨根、覃忠华、唐石生、黄宗海、柒万里、祁海平、黄菁、陈再乾、刘南一、尤开民、刘晨煌、梁耀、沈名存、唐玉玲、白晓军、覃绍殷、戴延兴、徐家珏、阳光、肖舜之、蔡道东、肖畅恒、李绍忠、蒋振立、伍小东、黄超成、陈毅刚、杨诚、黄宗湖、姚震西、黄少鹏、黄月新、何镇海、周松等。

（一）国画

《云开群峰远》《漓江烟雨》《青罗碧玉图》《碧莲峰下》（阳太阳）；

《漓江百里图》（1976年）《桂西春晓》《鱼乐图》国画（黄独峰）；

《桂林独秀峰手卷》《九百石印精舍图手卷》国画（马万里）；

《兴坪雨渡》《白沙鱼火处》国画（帅础坚）；

《一个山歌一个坡》（黎正国）；

《南国荔枝红》（林松年）

《漓江百里图》《老屋纪事》《壮锦》国画（黄格胜）；

《家在水云乡》《一溪寒水出秋山》国画（张复兴）；

《华夏人物系列》（郑军里）；

《小河水涨大河水满》国画（梁耀）

《桂岭岚韵》国画（阳山）；

《溢香图》（余永健）；

（二）油画

《碰头会》《中秋节》（孙见光）；

《耘天》（刘宇一）；

《静静的漓江》、《高山牧场》（凃克）；

《南瓜赞》（封雄强）

《红日照南疆》（雷德祖）

《北部湾·亚热带》《写给母亲的誓言》（刘绍昆）；

《苗山十月》、《山间流云》（谢森）；

《96系列》《郊外》（雷波）；

《这里的山林静悄悄》《家 园》（张冬峰）；

《南丹组画》《山村印象》（谢麟）；

（三）版画

《放马》（陈烟桥）；

《瑶山医生》（陈更新）；

《又是一个新的工程开始了》（陆田）；

《早春》（杨启鸿）

《甜柚子》（杨照）

《宫女》（雷务武）；

（四）雕塑

《天王洪秀全》《太平天国女战士》（朱培均）；

《女地质工作者》（陈和衣）

《最后的防线》《走向奥林匹克》（石向东）；

（五）水彩

《漓江木排》（阳太阳）

《牛群》（龙廷坝）

《故乡小河》（李绍忠）

《夜已深》（蔡道东）

《待讯搏海》（肖畅恒）

历史上的画派，大多是自然形成或后人评说的，先提出口号进而打造出来一个画派，这例子确为鲜见。虽然有历史承传和阳太阳等老一辈艺术家的开拓、探索，有一定的自然形成的基础，但广西美术界树立“漓江画派”这面旗帜，通过党委、政府和各方面的努力形成一个文化现象和品牌，还是没有“可鉴之车”的，这是一个特殊的社会和文化现象，是中国美术界具有时代特征的事件。因此，怎样打造“漓江画派”，是摆在广西美术界面前的新的问题。

“漓江画派”的提出，虽然是广西文化发展战略的一部分，是在地方党委和政府支持下打造的文化品牌，但作为中国当代第一个由地方党委和政府扶持打造的画派，从它的提出、打造、形成，需要一个漫长的过程，要用十几年、几十年和几代人的时间和努力。因为一个画派的形成，要在全国学术界确立自己的地位，要靠一批有鲜明艺术面貌和文化特征、有全国影响的代表画家和作品，形成整体的学术面貌。急功近利的操作与炒作是经不起历史的考验和学术考量的。因此，有战略眼光地、有计划、有步骤地培养和推出代表画家和精品力作，是主要任务。十年来，广西美术界主要从以下几个方面开展和实施“漓江画派”的打造和培育的：1.加强理论建设，以理论学术研究支撑“漓江画派”的打造；2.有步骤地策划学术活动和展览，构筑平台推介“漓江画派”的创作成果，扩大“漓江画派”的影响 ；3.重点扶持和推出各个艺术门类领军人物和代表画家；4.争取政府和社会各界对“漓江画派”打造的支持；5.加强宣传；6.培养年轻人才。

具体举措：

（一）加强理论建设，以理论学术研究指导和支撑“漓江画派”的打造

从“漓江画派”的提出到十年的打造和培育，加强理论建设，以理论学术研究指导和支撑“漓江画派”的打造，是一个重要的措施。广西美术界不但加强自身的理论建设，还请全国专家、理论家及广西文艺理论家协会的理论家参与和指导，在重大的学术展览、活动的同时，召开学术研讨会，总结理论成果，指导“漓江画派”的打造和深入培育，使“漓江画派”的打造有坚实的理论基础。

2003年6月20日至23日，自治区党委宣传部、广西文联主办、广西美协承办召开“漓江画派理论研讨会”（桂林），邀请中国美协领导及学术刊物评论家、广西美术家、理论家研讨“漓江画派”的打造，向全国宣布广西打造“漓江画派”。

2008年7月3日，自治区政府、中国美术家协会主办、自治区党委宣传部、广西文联、桂林市政府承办，广西美术家协会、桂林市文化局协办的“漓江画派”开拓者、旗手和领军人物、“人民艺术家”阳太阳艺术学术研讨会在桂林召开;邀请全国著名专家、理论家冯远、水天中、陈绶祥、赵立忠、戴志祺、戴士和等与会，研讨阳太阳先生的艺术成就及对“漓江画派”的贡献。

2009年10月3日，启动培育“漓江画派”重大举措——“广西近现代重大历史题材美术创作工程”，举办“记录时代 重铸历史——广西近现代重大历史题材美术创作工程论证会”（南宁）。广西文联主席潘琦、副主席赵如锋，广西美术家协会名誉主席刘绍昆、常务副主席、秘书长谢麟、副主席雷务武、余永健、柒万里、戴延兴、石向东、郑军里以及谢森、黄箐、阳山、刘新、杨诚、陈毅刚、韦军、徐贵忠、沈名存、贺明、[刘晨煌]、肖舜之、梁惠统等出席，邀请广西文艺理论家容本镇、李建平、黄伟林、王建平、唐春烨等及档案学家、文史馆员、史学专家与会参加论证。

2009年12月9日，举办“广西近现代重大历史题材美术创作工程创作研讨会”（南宁），对创作草图进行研讨评审，理论指导。

2012年5月13日，召开“广西近现代重大历史题材美术创作工程创作成果学术研讨会”（南宁），在理论和学术上总结“广西近现代重大历史题材美术创作工程创作”。广西文联主席潘琦、副主席赵如锋，广西美术家协会名誉主席刘绍昆、常务副主席谢麟、副主席雷务武、余永健、柒万里、戴延兴、石向东、郑军里、秘书长陈毅刚及谢森、黄箐、阳山、刘新、杨诚、韦军、徐贵忠、沈名存、肖舜之等出席，邀请中国艺术研究院美术研究所原副所长、研究院陈绶祥、广西文艺理论家协会主席容本镇、副主席李建平、黄伟林、王建平、唐春烨等理论家参加。组织容本镇、李建平、黄伟林、王建平、唐春烨、谢麟分别撰文对这次文化和学术活动进行了研究。整理出版“广西近现代重大历史题材美术创作工程创作”学术文献集。

2012年7月11日，召开“广西水彩画创作学术研讨会”（南宁）。

2013年7月1召开“中心与边缘性——西南油画状况研究学术研讨会”（南宁），邀请中国美术家协会油画艺委会副主任宋惠民、孙景波、王胜利、杨飞云、张元，文化部艺术司美术处处长安远远，中国艺术研究院美术研究所副所长、理论家郑工、《美术》主编、理论家尚辉、《美术观察》栏目主持陆军，四川美院副院长庞茂坤、云南省美协主席郝平、四川省美协副主席吴武海成 、理论家屈波、贵州省美协副主席杨斌、广西美术家协会名誉主席刘绍昆、主席谢麟及广西油画家、理论家代表谢森、刘新、杨诚、徐贵忠、韦军等近50人出席。专家对西南油画的发展进行了研讨。作为“漓江画派”代表画种的广西油画在西南、在全国的学术地位得到了认可。

这些有针对性的理论研讨和研究，对“漓江画派”的打造起到积极地推动作用。理论自觉已成为广西美术界可喜的变化，这种变化不仅仅体现在美术界本身，在重大学术问题研究上，还邀请广西理论家协会的理论家参与，提高了学术品质和理论水平，使“漓江画派”的打造有了相应的理论支持。

另外，一些美术理论、评论家的研究，也丰富了对“漓江画派”认识。刘新的“阳太阳早期绘画研究”、“风景，对广西美术的当下和未来有多重要——略谈‘漓江画派’的形成与前途”；谢麟的“回归自然 回归精神家园 红土地孕育漓江画派”、“从漓江画派的审美取向探析桂学核心价值观和审美观”、“1949-2009 广西现当代美术的发展”；苏旅的“漓江画派现代南方的新田园诗画风——浅论漓江画派的审美特征与艺术风格”、“漓江画派：现代南方的新田园诗画风——浅论漓江画派的审美特征与艺术风格”；帅民风的“‘漓江画派’的概念演绎形式”；李桂生的“1949-1976年的广西美术研究”；容本镇、李建平、黄伟林、王建平、唐春烨等都有对“漓江画派”研究论文。

理论的前瞻研究及积极跟进，是“漓江画派”得以顺利推进的有力保证，同时为“漓江画派”提供了学术依据和发展引导。除了区党委宣传部、广西文联、广西美术家协会组织的理论研讨活动，广西艺术学院、“漓江画派”促进会、各市美术家协会都围绕怎样打造和培育“漓江画派”进行学术和理论研究，对“漓江画派”的形成和发展起到了积极的推动作用。

（二）有步骤地策划学术活动和展览，构筑平台推介“漓江画派”的创作成果，扩大“漓江画派”的影响

学术创作成果的展示是打造和培育“漓江画派”的重要措施，十年来，广西美术界有战略、有步骤地策划和开展各种学术活动，举办展览，展示和推介“漓江画派”的创作成果，扩大“漓江画派”的影响 。

画派的形成和发展，有三个重要的因素和途径：代表人物和作品，展示和宣传，理论研究和支撑。除了有代表人物和作品，其中展示和宣传十分重要。比如当年的长安画派，就是以石鲁、赵望云为代表的西安美术团体，在北京等地巡展引起轰动而得名。宣布打造“漓江画派”后，广西美术界把展示广西美术创作成果作为“打造”的主要措施。特别是在全国层面上的推广宣传，成为重要策略来实施。第一个实施活动，是广西美术家协会于2003年9月3日在中国美术馆举办“第三届中国油画展广西作品展”（北京，中国美术馆）；中国美术家协会、中国油画学会举办的“第三届中国油画展”是新世纪中国第一次大型全国油画展。这是新世纪广西油画创作第一次整体在全国展示。在之后举办的“第三届中国油画展精选作品展”中，广西共有11幅作品入选，与辽宁省并列全国第六。这是广西油画创作有史以来取得的最好成绩，广西油画在全国学术界确立了的地位并产生较大影响，上升到全国油画创作的前列位置，被学术界誉为“广西现象”。[25]《美术》、《美术观察》、《中国油画》、中央电视台等学术刊物和媒体大篇幅介绍了广西油画，广西油画创作走上了一个新的发展阶段。 “漓江画派”打造的第一个措施取得了成功，产生了较大的影响。

为了把 “漓江画派”的打造推置全国平台，广西美术家协会于2004年1月3日承办了中国美术家协会主办的“第二届西部大地情全国山水、风景画作品展”（南宁）。自治区党委副书记潘琦、自治区党委常委、宣传部长沈北海、中国美术家协会分党组书记、常务副主席、中国油画学会主席詹建俊、中国美术家协会秘书长戴志祺、中国美术家协会理论艺委会主任邵大箴等出席了开幕式。广西共有71件作品入选，其中获金奖2名、银奖2名、铜奖4名、优秀奖22名，取得了优异的成绩。此展扩大了“漓江画派”在全国的影响。

为了展示“漓江画派”的创作成果，2004年7月18日，广西美术家协会办了“庆祝中华人民共和国成立55周年广西美术作展”（南宁）。画展展出近200件作品，并推荐优秀作品参加第十届全国美展，共有69件作品入选，其中雷波的油画《郊外》等三件作品获铜奖、5件获优秀奖。

为了横向打造“漓江画派”， 2005年8月——10月，广西美术家协会与河南省美术家协会共同举办“广西——河南美术界双向采风活动”，并举办“河南-广西美术作品展”（郑州）。“漓江画派”与“中原画风”进行了交流，促进了“漓江画派”的培育。

为了向全国展示“漓江画派”的培育成果，2006年6月9日，自治区政府主办，自治区党委宣传部、广西文化厅、广西文联承办，广西美术家协会协办的“2006北京·广西文化舟——广西美术精品展”（中华世纪坛）在北京隆重开幕。中国文联党组副书记、副主席覃志刚、全国政协常委、中国文联副主席、中国美术家协会主席靳尚谊、中国美术家协会分党组书记、常务副主席、自治区党委副书记李纪恒、自治区党委常委、宣传部长沈北海、自治区人大副主任潘琦等出席开幕式。全国政协常委、中国文联副主席、中国美术家协会主席靳尚谊说“广西美术创作成熟了。广西油画群体很成熟、很出色。北海水彩画也很好，还有其他画种也不错。从这个展览，能够看出中国美术的新面貌。它虽然是一个省（区）的美术展览，但体现了中国美术蓬勃发展的局面。”[26]中国美术家协会分党组书记、常务副主席评价说“广西美术创作水平很高，很平均，油画、国画、版画、水彩、雕塑都有一批中青年创作骨干，这在全国各省（区）是很出色的。广西美术创作已形成自己的面貌，中国美术家协会将把广西美术创作推向全国、推向世界。”[27]“漓江画派”第一次在全国全面展示创作成果，得到了认可，产生了极大的影响。

2006年12月9日，广西美术家协会举办“当代·亚热带 ——广西油画展”（中国美术馆）。展览展出刘绍昆、雷波、张冬峰、谢森、谢麟、黄菁、刘南一、雷务武、陈毅刚、黄少鹏等20多位广西中青年油画家2006年创作的50件油画作品，扩大了广西油画在全国的影响。

2007年5月13日，广西壮族自治区人民政府、中国美术家协会、马来西亚文化、艺术及文物部、中国驻马来西亚大使馆主办，广西文联、广西美术家协会、漓江画派促进会、马来西亚创价学会承办的“2007马来西亚·广西文化舟——漓江画派精品展”在吉隆坡开幕；马来西亚文化、艺术及文物部副部长黄锦鸿，中国驻马来西亚大使馆大使程永华出席开幕式。“漓江画派”第一次走进东盟。此次活动扩大了“漓江画派”在国外的影响。

为了进一步在全国推介打造“漓江画派”成果，2007年12月13日，自治区党委宣传部、中国美术馆主办，广西美术家协会、广西艺术学院、漓江画派促进会承办的“新时代·新广西·新画派——漓江画派作品大展”在中国美术馆展出并召开了研讨会。全国政协副主席罗豪才，自治区党委常委、宣传部长沈北海出席了开幕式。中央政治局委员、中央书记处书记、中宣部部长刘云山观看了画展，对展览的举办给与了高度的肯定。他说：“漓江画派此次亮相京城，举办作品大展，在国内外产生了广泛影响，体现了广西壮族自治区党委、政府高度重视文化工作。一个地方画派的形成，有利于凝聚人心，为艺术家提供一个创作和展示的平台，是推动社会主义文化大发展大繁荣的有效途径。希望广西继续培育和支持漓江画派，使之成为广西文化走向全国乃至走向世界的响亮品牌，为进一步推动广西文化的大发展大繁荣，兴起社会主义文化建设新高潮，扩大中华文化在世界的影响力做出应有的贡献。”[28]此次展出再次整体展示培育“漓江画派”成果。“漓江画派”的打造及成果得到了重视、肯定和高度评价。

为了扩大“漓江画派”在国外的影响，2007年12月27日，广西文联、广西美协举办的“2007巴黎·漓江画派——广西油画精品展”在巴黎第五区展出。此展是“漓江画派”第一次走进巴黎、走进欧洲的记录。

2008年5月15日，广西文联、广西美术家协会举办“2008漓江画派·北部湾画风——美丽的北部湾美术作品展”（南宁）。

2008年5月23日，广西美术家协会、北海市文联举办“漓江画派·北部湾画风——北海水彩画作品展”（南宁），正式打造“漓江画派”重要组成部分“北部湾画风——北海水彩画”地方文化品牌，丰富“漓江画派”内涵。

2008年9月21日，广西美术家协会筹措社会资金，承办中国美术家协会主办的“2008年全国中国画作品展”（南宁）。推动“漓江画派”的中国画创作发展，提高广西中国画创作学术水平。

2009年1月14日，举办“庆祝广西壮族自治区成立50周年美术作品展优秀作品展”（南宁），检阅和提高“漓江画派”整体创作队伍和学术水平，推出精品力作。

2009年5月21日，广西壮族自治区政府主办、广西文联、广西美术家协会承办的“2009·台湾——广西漓江画派精品展”随广西经贸文化代表团在台北中山纪念堂展出，同时举办“两岸书画名家交流会”。自治区主席马飚、副主席陈武、国民党中常委周守训、台湾著名画家李奇茂等出席了活动。活动被台湾媒体誉为两岸大型美术交流的“破冰之旅”。 “漓江画派”首次在台湾展示，为两岸文化交流做出了贡献。

2009年7月20日，广西美术家协会举办“庆祝中华人民共和国成立60周年广西美术作品展优秀作品展”（南宁），推进优秀作品参加第十一届全国美展，共有58件作品入选，其中两件作品获铜奖。这些作品在全国再次展示了“漓江画派”的创作成果。

2010年7月5日，广西文联、北海市政府主办、广西美术家协会、北海市文联承办的“北部湾画风——北海水彩画作品展”在中国美术馆展出。这是把“漓江画派”的重要组成部分、广西地方文化品牌“北部湾画风——北海水彩画”推向全国的举措。该画展引起很大反响，被誉为中国第一个地域水彩画品牌。同年，“北海水彩画”被文化部列为国家文化扶持项目（广西唯一入选项目）。

2011年7月1日，广西文联、广西美术家协会举办“庆祝中国共产党成立90周年广西美术优秀作.品展”（南宁）。

2012年5月13日，广西文联、广西美术家协会举办“广西近现代重大历史题材美术创作工程创作作品展”在广西博物馆开幕。这是打造和培育“漓江画派”近十年的重大学术成果，也是广西美术界在培育“漓江画派”的同时，参与广西文化建设的重大举措，意义重大而深远。“广西近现代重大历史题材美术创作工程创作作品展”不但第一次较全面的以美术形式表现了广西近现代重大历史事件，填补了广西没有以视觉艺术全面表现近现代重大历史事件的空白；同时，也创造了新的历史，把广西当代美术创作的形态留给了历史。“广西近现代重大历史题材美术创作工程创”2009年启动，用了两年半时间实施，39件作品反映了广西主题美术创作的最高水平，取得重大学术成果。自治区党委书记郭声琨、自治区主席马飚、自治区政协主席陈际瓦、自治区党委常委、宣传部长沈北海、自治区党委常委、自治区政府副主席黄道伟等领导观看了展览并给与高度评价。

2013年7月1日，广西美协承办的广西壮族自治区党委常委宣传部、中国美协油画艺委会、广西文联主办，重庆市、四川、云南、贵州省美术家协会协办的“丰域西南——吾土吾民油画邀请展”在广西博物馆开幕。这是广西美术家协会再次把“漓江画派”的重要组成部分——广西油画推到全国平台上展示。广西87件作品入选，接近展出作品的三分之一，取得了很好的成绩，学术界给予了很高的评价，认为广西油画有很大提高，在西南处领先位置。中国美术家协会名誉主席靳尚谊、副主席何家英、中国美术家协会油画艺委会副主任宋惠民、孙景波、王胜利、杨飞云、张元，文化部艺术司美术处处长安远远，中国油画学会副主席张祖英、中国艺术研究院美术研究所副所长、理论家郑工、《美术》主编、理论家尚辉、《美术观察》栏目主持陆军，四川美院副院长庞茂坤、云南省美协主席郝平、四川省美协副主席吴武海成 、理论家屈波、贵州省美协副主席杨斌出席了开幕式。

为了深入培育“漓江画派”，广西文联、广西美术家协会报请自治区政府主办每年一届的广西美术作品展，得到自治区政府的同意，决定从2013年起，每年由广西壮族自治区政府主办一届“广西艺术作品展”，包含“美术作品展”“书法作品展”“篆刻作品展”“工艺美术作品展”，每个分项展出200件作品，其中20件优秀作品。2013年11月8日，由广西壮族自治区政府主办、广西壮族自治区党委常委宣传部、广西文化厅、广西文联等单位承办，广西美术家协会协办的2013年“广西美术作品展”在广西美术馆开幕。这是全国首个由省级人民政府主办的每年一届的有届次的“美术作品展”，其中20件优秀作品由自治区政府颁发证书，对培育“漓江画派”，全面推进广西美术事业的发展意义重大而深远。这是建设广西民族文化强区的重大举措，使培育“漓江画派”有了一个级别高、持续性的学术展示平台。

在十年时间里，广西美术创作以如此密集和有战略策划的展览活动在全区和全国乃至国外展示，是在广西美术史上没有过的，就是在其他省市也是鲜见的，可见打造“漓江画派”的力度和强度。这些展览活动，扩大了广西美术创作在全国的影响，使“漓江画派”在全国产生了很大的影响。可以这样说，“漓江画派”已在宣传层面上达到了很好的效果，成为了知名度较高的当代地方画派。

2016年，由中国文联、中国美术家协会、中国美术馆、中共广西壮族自治区党委宣传部主办的“美丽南方·广西——中国美术作品展”在中国美术馆一层（九个厅）展出，画展对现当代广西百年美术发展做了全面梳理，同时展出了漓江画派打造的阶段性成果，引起学术界的关注和重大影响。

以上列举的主要活动是党委和政府支持，由广西美术家协会等相关机构落实的措施。另外，一些艺术院校和民间机构也开展了相关的活动，如“南方的风景”年度展，广西艺术学院和漓江画派促进会联合举办的活动等。同时，广西美术界也借“漓江画派”的培育，支持地方文化建设，广西美协扶持了北海市的“北部湾画风——北海水彩画”、河池市的“红水河画风”；支持横县“国际茉莉花文化节”；参与河池市的“天下河池美 神奇红水河——两岸四地100名美术家、书法家、摄影家走进河池”大型采风活动。“漓江画派”促进会举办了 “山与海——漓江画派走进防城港作品展”、“美丽融水——画家眼里的大苗山美术作品展”等活动。这些活动，在支持地方文化的同时，也得到了地方政府对培育“漓江画派”的支持。“漓江画派”在与地方文化建设的互动中，既提升了自身的价值，又发挥了支持和繁荣了广西文化建设事业的作用。

“漓江画派”的打造有一个值得注意的经验，就是其过程已经超出了一个画派的学术培育范畴，成为地区文化发展的一个驱动力和辐射源。这就扩大了它的意义和作用。这也是它的特点之一。

（三）重点扶持和推出各个艺术门类领军人物和代表画家

除了策划促进打造和培育“漓江画派”的创作、展示活动，在自治区党委、政府的领导支持下，广西美术界还在推出和宣传代表人物上做出了努力。

代表人物是一个画派的灵魂，特别是主要代表人物。“漓江画派”的代表人物的确定，是其能否为全国学术界认可的关键，因此他必须是德高望重的学术泰斗。就广西情况来说，只有阳太阳先生是当之无愧的。除他在中国美术史上的地位，他还是“漓江画派”的学术观念的提出者。另外，“漓江画派”是多画种组成的，因此，各门类的代表人物的宣传也是“漓江画派”打造的重要内容。

2008年7月3日，自治区人民政府、中国美术家协会主办“阳太阳百岁庆贺暨‘人民艺术家’授予大会”，授予漓江画派开拓者、旗手和领军人物阳太阳先生“人民艺术家”荣誉称号；同时举办《中国近现代名家阳太阳》、“阳太阳世纪艺术回顾展”系列活动（桂林）。 自治区人民政府做出“关于授予阳太阳先生“人民艺术家”荣誉称号的决定”。决定全文如下：

广西壮族自治区人民政府关于授予阳太阳先生“人民艺术家”荣誉称号的决定（桂政发〔2008〕15号）

自治区人事厅、文联：

阳太阳先生是我国著名艺术家。在70多年的艺术实践中，他继承传统、融汇中西、探索艺术创作民族化道路，在油画、水彩画、中国画等艺术领域取得了杰出的成就。他创作的《漓江木排》、《漓江烟雨》、《青罗碧玉图》、《塔山朝晖》、《天高任鸟飞》等作品，以独特的艺术语言表现了广西的地域风情，深受人民群众喜爱，在国内外产生了很大的影响。

  阳太阳先生以强烈的爱国主义精神为国家和民族作出了贡献。在20世纪30年代，他在鲁迅先生的关怀下与进步画家成立“决澜社”，提倡新绘画，在中国现代美术史上产生较大影响。1937年，他放弃了去巴黎进入世界画坛的计划，回国投入抗战。在桂林抗战文化城时期，与郭沫若等文化名人开展民主爱国运动，创编《诗创作》杂志、创作了大批反映抗战题材的美术作品，用自己的艺术和情感为中华民族的解放呐喊。1949年，阳太阳先生与进步画家在香港创办由中国共产党领导的“人间画会”，主笔绘制巨幅毛泽东画像，迎接广州解放。1955年，他创作的水彩画《漓江木排》参加苏联国际青年艺术节并获得造型艺术奖。1957年，他和傅抱石等艺术家代表中国政府，组成新中国成立后的第一个中国美术代表团访问东欧，并举办写生作品展，为祖国赢得了荣誉。1993年，阳太阳先生获日本东京国际书画大展最高荣誉奖；2006年，获“2006年中国造型艺术研究成就奖”。

  阳太阳先生热爱祖国、热爱故乡，为我国特别是广西的美术事业做出了杰出贡献。他是广西美术教育的创始人之一，1962年提出了“漓江画派”的学术主张，是漓江画派的开拓者、旗手和领军人物。阳太阳先生热爱人民，多次捐拍作品支援灾区。2008年年初，百岁高龄的阳太阳先生拿出自己的作品捐卖，支援受冰雪灾害的群众，体现了高尚的品格。为建设社会主义先进文化，弘扬他献身艺术、服务人民的崇高精神，自治区人民政府决定授予阳太阳先生“人民艺术家”荣誉称号。

  自治区人民政府号召全区广大文艺工作者以阳太阳先生为榜样，热爱祖国，热爱家乡，热爱人民；学习他对艺术精益求精、勇于创新的精神；学习他德艺双馨、无私奉献的品格，为促进广西文艺事业的大发展大繁荣做出更大的贡献。

广西壮族自治区人民政府
二○○八年四月六日

自治区党委副书记、自治区人民政府主席马飚，自治区党委常委、宣传部长沈北海，自治区人民政府副主席李康，自治区人民政府副主席、中共桂林市委书记高雄，原自治区人大副主任、自治区文联主席潘琦，自治区人民政府政府秘书长王跃飞，桂林市市长李志刚，中国文联党组成员、书记处书记、副主席冯远，中国美术家协会副秘书长戴志祺以及水天中、戴士和、陈绶祥、杨珍妮、赵力忠、赵权利、康伟等专家学者，自治区文联党组书记、副主席傅磬，副主席赵如锋等有关部门领导及广西美术界代表100多人出席了授予大会及相关活动。

自治区党委常委、宣传部长沈北海主持授予大会。

自治区党委书记郭声琨给阳太阳先生发来了贺信。

自治区党委副书记、自治区人民政府主席马飚在大会上致辞并向阳太阳先生颁发“人民艺术家”荣誉称号证书。

冯远代表中国文联、中国美术家协会在大会上致辞。

广西壮族自治区人民政府授予阳太阳先生“人民艺术家”荣誉称号，使阳太阳成为继齐白石之后全国第二个获得省部级人民政府颁发“人民艺术家”荣誉称号的美术家，它确定阳太阳先生为“漓江画派”的开拓者、旗手和领军人物，为“漓江画派”在全国和学术界确立了学术地位和学术高度，为打造和培育“漓江画派”奠定了坚实的发展基础和明确了学术方向。

2008年，广西美术家协会召开《孙见光速写作品集》首发式和学术研讨会，研讨“漓江画派”油画代表人物孙见光先生的艺术成就和对广西美术创作和教育事业的贡献。

2012年11月26日，由中国致公党中央委员会、中国美术家协会、区党委宣传部主办，自治区教育厅、文化厅、中国致公党广西区委会、广西艺术学院、广西漓江画派促进会承办的“家园——黄格胜国画展”在中国美术馆举办。自治区人民政府主席马飚发来贺信，自治区政协主席陈际瓦，自治区党委常委、宣传部部长沈北海，自治区人大常委会副主任文明，自治区人民政府副主席李康，自治区政协副主苏道俨出席了开幕式。

黄格胜是“漓江画派”第二代代表和领军人物，为“漓江画派”的打造和培育做出了很大的贡献，这次展出，进一步促进了“漓江画派”的培育，扩大了“漓江画派”的影响。

2013年11月22日，由广西博物馆与广西文史馆联合举办的“丹青桂韵——马万里诞辰110周年纪念展”在广西博物馆开幕。马万里先生是广西现代美术的奠基人之一。“海派”传入广西第一人。曾与张大千、徐悲鸿、齐白石、赵少昂等国内艺术大家合作中创作。代表作品有《桂林独秀峰》、《桂林老人山》、《九百石印精舍图》等。展出的作品创作时间跨度达五十余年，浓缩展现了他在各个时期的创作风格。马万里先生是一位才艺杰出的中国当代书画家、篆刻家、美术教育家。展览期间，召开了学术研讨会。对马万里艺术的研究，对“漓江画派”的培育有积极的意义。

2013年11月29日，广西文联、广西美术家协会举办“百年独峰——纪念黄独峰先生诞辰100周年学术研讨会”在南宁召开。黄独峰先生是“岭南画派”第二代代表人物、“漓江画派”主要代表人物之一，是近现代中国画艺术集大成者，他在花鸟、山水画上取得了杰出的成就。特别是写生山水创作，别树一帜，成就斐然。他培养了一大批广西中国画人才，包括黎正国、刘益之、陈玉圃、黄格胜、郑军里、柒万里、陈再乾、梁耀、白晓军等。主要作品有《漓江百里图》等。对黄独峰先生的艺术进行研究，是“漓江画派”培育的重要内容。同时出版的《黄独峰作品集》，为研究黄独峰先生艺术提供了宝贵的文献资料。

广西美术界还重点宣传了“漓江画派”油画领军和代表人物孙见光、刘绍昆、雷波、谢麟、张冬峰、谢森、黄箐、黄少鹏，国画代表人物郑军里、余永健、阳山、王庆军，版画领军和代表人物雷务武，雕塑领军和代表人物石向东，水彩画领军和代表人物蔡道东、肖畅恒等。扩大了“漓江画派”代表人物的影响。

（四）自治区党委、政府和社会各界对“漓江画派”打造的支持

“漓江画派”是地方党委和政府提出打造的，这是它的特点和特殊性之一。但怎样在学术推进和培育中与政府的文化发展策论相结合，除了取得政策上的倾斜，怎样争取经费及社会各界的支持，是必须解决的问题。广西美术界在打造和培育“漓江画派”的过程中，注意配合党委和政府的文化、经济、社会发展策略和工作，因此到了良好的发展条件，得到了自治区党委、政府的高度重视和支持，使“漓江画派”得以顺利培育，并成为广西文化品牌，在全国产生了影响。

2006年，自治区党委书记刘奇葆在“中国共产党广西壮族自治区第九次代表大会上的报告”中提出，要培育和扶持漓江画派，首次把美术列入“建设具有广西壮族自治区特色的文化”和“实施精品战略”中。

2009年，广西文联、广西美术家协会根据广西没有省级美术馆，对培育“漓江画派”不利的情况，向自治区政府申报建设广西美术馆，自治区政府很重视，很快立项建设，具体情况，拨出财政经费3.2个亿建设广西美术馆，并与2012年启用，对培育“漓江画派”起到了重要促进的作用，“漓江画派”有了一个很好地宣传和展示平台。

2012年，自治区人民政府政府划拨8000万经费，在广西艺术学院建设“漓江画派”研究中心。

2012年12月27日上午，自治区人民政府主席马飚在南宁主持召开全区美术书法篆刻工艺美术音乐文学影视发展座谈会，就广西美术、书法、篆刻、工艺美术、音乐和文学、影视发展等创作生产、理论研究及今后发展方向等征求意见建议。他强调，要认真学习贯彻落实党的十八大精神，编制发展规划，完善奖励扶持政策，加大创新力度，加快人才培养，推进我区文化艺术创作生产大发展大繁荣，以文化软实力提升我区经济社会发展硬实力。

马飚强调，要制定广西美术、书法、篆刻、工艺美术、音乐、舞蹈、文学艺术、戏剧、影视发展中长期规划纲要。

自治区领导沈北海、黄道伟、李康、黄格胜，自治区人民政府秘书长王跃飞等参加座谈会。

会议采纳了广西文联、广西美术家协会的建议，自治区人民政府决定每年举办一届广西艺术品展览，经费由自治区财政下拨。

据不完全统计，打造“漓江画派”十年来，自治区党委、政府共支持经费4个多亿，包括广西美术馆建设3.2亿，“漓江画派”研究中心建设8000万，其它活动经费近2000多万。利用社会资金1000多万。经费的保证，是“漓江画派”能搞持续、深入培育的保证。

（五）加强宣传和推广

在打造“漓江画派”过程中，广西美术界注重对“漓江画派”重大活动的宣传，在人民日报、中央电视台、新华社、中国艺术报、《美术》杂志、《美术观察》杂志等国内主要媒体和专业刊物进行报道，扩大了“漓江画派”的影响。

2003年 6月21日上午，“漓江画派”理论研讨会在桂林榕湖饭店举行，新华社、广西新闻网、广西日报、广西电视台、桂林日报、桂林电视台等媒体作了广泛的报道；2003年第08期《美术》刊发了彭薇、谢麟“回归自然回归精神家园 红土地孕育‘漓江画派’——‘漓江画派’理论研讨会在桂林召开”的会议综述。2003年07期《美术观察》刊发了徐沛君“打造‘漓江画派’——‘漓江画派’理论研讨会纪要”报道。2003年06期《南方文坛》刊发了谢麟“回归自然 回归精神家园  红土地孕育‘漓江画派’——‘漓江画派’理论研讨会纪要”。这些宣传和报道，向全国宣布广西美术界正式提出打造“漓江画派”，产生了很大的影响。

2003年12期《美术》，介绍在第三届中国油画展取得优异成绩的广西油画，同时发表自治区党委副书记潘琦“打造漓江画派 讴歌民族精神”文章，介绍“漓江画派”的打造。

2004年06期《美术观察》刊发了赵全利对阳太阳先生的专访“在夕阳中绽放——阳太阳访谈”。对阳太阳先生的艺术道路，“漓江画派”提出、打造以及发展进行了访谈，并在封二、内页5个专版介绍了阳太阳先生的代表作品。在全国宣传了“漓江画派”开拓者、旗手和领军人物阳太阳先生。

2004年03期《美术》刊发曹凡“描绘西部风貌 书写西部情怀——第二届西部大地情全国山水、风景画作品展在广西开幕”的综合报道。同时介绍了广西打造“漓江画派”的情况，以及广西画家在这次全国展上取得的好成绩。

2005年秋，广西美术家协会与河南省美术家协相互组织画家进行了采风写生活动，并成功举办了写生画展，新华社、河南日报、大河报、广西日报等媒体进行了报道，“漓江画派”和“中原画风”的交流在全国美术界产生了广泛的影响。

2006年，配合“2006 北京·广西文化舟——魅力广西美术精品展”活动，新华社、人民日报、参考消息、中国青年报、经济日报、光明日报、中央电视台、广西日报、广西电视台等媒体对活动进行了深度报道。2006年06期《美术》发表全国著名理论家邵大箴撰写的“时代感和地方特色——看‘魅力广西美术展’”文章，对 这次展出的打造“漓江画派”成果进行了高度的评价。2006年07期《美术观察》刊发徐沛君“南疆美术，乘文化之舟而来——记‘魅力广西’美术精品展”专题报道。2006年04期《中国油画》发表中国油画学会秘书长张祖英文章“广西油画的崛起”，再次评价“广西现象”在全国的影响。

2006年12月，广西美术家协会在中国美术馆举办“当代·亚热带 ——广西油画展”。人民日报、新华社、广西日报、《中国美术馆》进行了报道。2007年01期《美术》，用6个专版刊发广西油画作品。

2007年第一期《人民画报》刊发“人民艺术家阳太阳专辑”，汪为胜撰文“阳太阳——‘漓江画派’的旗手”，介绍阳太阳的艺术成就，宣传了“漓江画派”代表人物，扩大了“漓江画派”的学术影响。

2007年12月13日，自治区党委宣传部、中国美术馆主办，广西美术家协会、广西艺术学院、漓江画派促进会承办的“新时代·新广西·新画派——漓江画派作品大展”在中国美术馆展出并召开研讨会。人民日报、新华社、中央电视台、广西日报、广西电视台等媒体进行了广泛报道。苏旅撰文“漓江画派——我们需要做什么”在广西新闻网等发表。活动整体宣传了打造“漓江画派”阶段性成果。

2007年12月27日，广西文联、广西美术家协会在巴黎第五区举办“2007巴黎·漓江画派——广西油画精品展”，法国华商报、法国华语电台等媒体进行了报道。

2007年5月13日，广西壮族自治区人民政府、中国美术家协会、马来西亚文化、艺术及文物部、中国驻马来西亚大使馆主办，广西文联、广西美术家协会、漓江画派促进会、马来西亚创价学会承办的“2007马来西亚·广西文化舟——漓江画派精品展”在吉隆坡开幕，马来西亚各大媒体进行了报道，“漓江画派”在马来西亚产生影响。

为了培育“北海水彩画”品牌，2008年5月23日，广西美术家协会、北海市文联举办“漓江画派·北部湾画风——北海水彩画作品展”。2010年7月5日，广西文联、北海市政府主办、广西美术家协会、北海市文联承办的“北部湾画风——北海水彩画作品展”在中国美术馆展出。两次活动都进行推进式宣传。人民日报用了半个版宣传“北海水彩画”及作品，中央电视台、广西日报、广西电视台、北京晚报等进行了报道。2010年09期《美术》刊发了谢麟文章“地域美术形态在当下文化语境中的意义——从‘北部湾画风·北海水彩画作品展’看中国当代地域美术”，向全国推介“漓江画派”的重要组成部分—“北海水彩画”。

2008年09期《美术》刊发刘新文章“阳太阳早期绘画研究”，加大对“漓江画派”主要代表人物的宣传。

2009年5月21日，广西壮族自治区政府主办、广西文联、广西美术家协会承办的“2009·台湾——广西漓江画派精品展”随广西经贸文化代表团在台北中山纪念堂展出，同时举办“两岸书画名家交流会”。新华社、人民日报、中央电视台、广西日报、广西电视台和台湾各大媒体均作了报道，使“漓江画派”在台湾产生较大影响。

2012年5月13日，广西文联、广西美术家协会举办“广西近现代重大历史题材美术创作工程创作作品展”在广西博物馆开幕。新华社、广西日报、广西电视台、广西新闻网等媒体进行了报道，中国艺术报用两个整版进行宣传，潘琦撰文介绍活动。2012年08期《美术》刊发谢麟文章“时代的责任  历史的使命——记广西近现代重大历史题材美术创作工程”。2012年08期《美术观察》刊发谢麟文章“以历史的观点和责任重铸历史——记广西近现代重大历史题材美术创作工程”。重点宣传了这项培育“漓江画派”的重大创作成果。

2012年11月26日，由中国致公党中央委员会、中国美术家协会、区党委宣传部主办，自治区教育厅、文化厅、中国致公党广西区委会、广西艺术学院、广西漓江画派促进会承办的“家园——黄格胜国画展”在中国美术馆举办。新华社、广西日报、广西电视台、广西新闻网等媒体进行了报道，对“漓江画派”中青年领军人物进行重点宣传。

2013年7月1日，广西壮族自治区党委常委宣传部、中国美协油画艺委会、广西文联主办，广西美术家协会承办，重庆市、四川、云南、贵州省美术家协会协办的“丰域西南——吾土吾民油画邀请展”在广西博物馆开幕。这是广西美术家协会再次把“漓江画派”的重要组成部分——广西油画推到全国平台上展示，并借此机会全面宣传广西油画创作成果。新华社、广西日报、广西电视台、广西新闻网等媒体进行了报道。《美术》在介绍画展的综述中重点介绍了广西油画发展情况，认为走在了西南各省、市前面。培育“漓江画派”的成果得到了认可和更好的宣传。

2013年，阳太阳的肖像及代表作品在美国纽约时报广场电子大屏滚动播出，同时播放“漓江画派开拓者、旗手和领军人物阳太阳”标题。这是中宣部国家形象海外宣传项目之一，扩大了“漓江画派”在海外的影响。

另外，利用现代媒体进行全方位的宣传，比如广西新闻网、新华社广西频道、雅昌艺术网等的“漓江画派”专栏，对“漓江画派”的打造和培育起到了很好的作用。

（六）培养轻年创作人才

培育“漓江画派”是一个长远的历史任务，所以，培养年轻人才，使“漓江画派”后继有人，是广西美术界的一个重要任务。多年来，通过举办展览、召开创作研讨会、培训人才等措施，使一批年轻画家快速成长，成为培育“漓江画派”的生力军。

2005年6月25日，广西美术家协会在南宁举办“漓江画派·2005——第二届广西青年美术作品展”。展览展出160件作品，其中评出金奖10件、银奖20件、铜奖30件、优秀奖40件，有103位画家获奖，其中熊丁、钟涛、黎冰颖、唐勤、吴以彩、吴珂、韦军、刘海桃、林振福、蔡群徽获金奖。这次画展，培养了年轻创作队伍，极大地推动了广西青年美术创作事业的发展。

2007年10月26日，广西美术家协会承办中国美协主办的“第二届中国——东盟青年艺术品创作大赛”(南宁)。在51个优秀作品奖中（不设等级），广西蔡群徽、唐勤、谢意、何光、吴以彩、吕峰、徐贵忠、黄河、谭永石、梁冰、韦军、莫沁杰等12位画家获奖，取得了较好成绩，促进广西青年画家与东盟青年美术家的交流。

2012年9月28日，广西美术家协会在南宁召开“广西青年美术创作研讨会”，对广西青年美术创作现状进行研讨。熊丁、吴善贞、黎冰颖、黎小强、黄浦、潘正华、陶义美、徐裕颂、梁冰、谭永石、唐勤、蒋文洁、潘新权、吕峰、廖有才、黄怡臻、柳风、郭玲玲、庞凌宇、谢克安、孟远烘等21青年画家代表出席了研讨会。

2012年12月3日，广西美术家协会举办“广西青年美术家学术提名展”（南宁），展览打破常规，不论资排辈，从近三年参加全国美展和获奖的优秀青年画家中提名，鼓励青年画家多冲刺全国大展，促进青年骨干人才的培养。画展推出熊丁、龙万和、蒋运连、谢运南、张超、罗晶晶、陈美正、吴善贞、黎冰颖、许太学、卢伟、黎小强、徐裕颂、黄浦、潘正华、陶义美16名国画家，何光、唐勤、秦旺才、蒋文洁、潘新权、吕峰、苏雪薇、廖有才、黄怡臻、柳风、梁冰、郭玲玲、庞凌宇、谭永石、谢克安、孟远烘16名油画家，共36位画家的94件作品，他们代表了广西青年美术创作的学术水平。

2013年7月1日，在广西壮族自治区党委常委宣传部、中国美协油画艺委会、广西文联主办，广西美术家协会承办，重庆市、四川、云南、贵州省美术家协会协办的“丰域西南——吾土吾民油画邀请展”上，广西美术家协会推荐的蒋文洁、潘新权、吕峰、苏雪薇、廖有才、秦旺才、黄怡臻、柳风、梁冰、郭玲玲、庞凌宇、谭永石、谢克安、孟远烘等40多位青年画家作品全部入选，占广西入选总数的近二分之一。培养了油画青年创作骨干队伍。

广西美术家协会还向中国美协推荐了吴善贞（壮族）、陈立红（壮族）、廖萱（壮族）、黄安生（壮族）、黄俊铭（壮族）、黄浦（壮族）、覃国东（壮族）、苏雪薇、谭茜茜（毛南族）9位青年画家参加“全国少数民族青年美术家高研班”学习，培养了少数民族青年创作骨干人才。

通过这些举措，极大的促进了广西青年美术队伍的培养，使“漓江画派”创作队伍结构合理，人才辈出。

“漓江画派”是应时代需要而生发的文化现象。因此，它的出现不仅仅是广西美术界的事情，也是广西文化发展的一个表现，是中国当代文化发展和现状的一个缩影，它反映了我国在这个特殊的历史阶段的政治、经济、社会及文化的状态及需求。我们知道，在当下，任何一种艺术门类的发展，如果脱离了我国当代政治、经济、社会及文化的发展背景和需求而独自发展，那是不现实并很困难的。文化、文艺发展当随时代。“漓江画派”的打造和培育有特殊的社会意义。

在我国改革开放深入推进，把文化大发展、文化强国作为一项国策来提出和实施，中国文艺迎来前所未有的历史发展机遇的条件下，文艺结合党和政府的政治、文化和社会发展战略，结合自身的发展规律寻求新的更大的发展是时代的需要，也是必然和自然的发展道路。因此，“漓江画派”的提出和打造，是顺应了时代的需要。2011年11月11日召开的中国共产党广西壮族自治区第十次代表大会提出“重点发展民族文化、红色文化、海洋文化、生态文化，巩固提升南宁国际民歌艺术节、《印象·刘三姐》、漓江画派、广西出版等一批文化品牌，使广西民族文化艺术精品享誉中外。”“ 漓江画派”被列为自治区文化品牌，上升到自治区文化发展战略，得到了“重点发展”的规划。

广西美术创作事业在二十一世纪的发展面临新的困境，需要整合、提高和发展，树立一面旗帜是合理的。“漓江画派”的生成有其特殊性，一是有自然成形的条件，不完全是人为提出，是以阳太阳为代表的几代美术家几十年努力和实践的结果，是集广西美术创作大成而“水到渠成”“顺势应时而生”的；同时，“漓江画派”又是应时代的需要而提出，是广西文化发展的需求，因此它既是自然形成，又有政府“打造”的人为因素。“漓江画派”是广西美术创作的代名词和总概称；以“漓江画派”为集合，使广西美术事业的发展有了更好的旗帜和方向。

广西文艺事业在新世纪的发展，需要打造和推出一些文化品牌，以此带动和推动广西的文化大发展和建设民族文化文化强区。“漓江画派”的提出，是广西文化发展战略实施的措施，对广西文化发展有重要的意义。

“漓江画派”的提出，引发了全国打造画派的热潮，如上海打造“新海派”，浙江打造“新浙派”，安徽打造“黄山画派”，陕西打造“黄土画派”，山东打造“齐鲁画派”，甘肃打造“敦煌画派”等。各地政府对美术重视得到了前所未有的加强，及大地促进了地域美术事业的发展。客观上，“漓江画派”为中国当代美术事业的发展做出了贡献。

在“漓江画派”的打造和培育过程中，广西各级党委和政府对广西美术的关注和支持是空前的，使广西美术事业得到了快速的发展。同时，“漓江画派”在打造和培育过程中，配合地方政治、文化、社会发展战略开展活动，促进了地方文化和社会的发展。

“漓江画派”的打造，使广西美术界整体地思考、整理和研究广西美术发展的历史和未来的方向，追寻自身的地域文化和艺术特点，并探索和形成自我的艺术面貌；

“漓江画派”的打造扩大了广西美术创作在全国的影响。

“漓江画派”成为了广西的文化品牌，为广西文化建设做出了较大的贡献。

同时，以下的几点理由使“漓江画派”的发展 ，具有特殊的文化价值。

“漓江画派”的定位，是产生于广西特定的地域、文化背景的美术创作现象的总概称，多元的艺术形态是有别于其它画派的特征，因此它在全国美术事业的发展上有独特的意义。

“漓江画派”的宗旨，也就是文化指向，是对当下破坏自然和精神生态的批判，提倡“回归自然、回归精神家园”的艺术观念，凸现人与自然的亲和和创作主体的精神从游离形态中回归到对人类、对自然的真实体验上，这对当下浮躁、急功近利、闭门造车的创作风气是一种批判。

“漓江画派”是全国第一个多画种组成的画派，在当代地方画派的建设有积极地意义。

“漓江画派”使广西美术在创作自觉、理论自觉、文化自觉上有了很大的加强，这对广西美术创作的发展提供了很好的精神和文化基础。

“漓江画派”的提出，丰富和促进了我国地方画派的发展，为当代中国文化和美术事业的发展做出应有的贡献。

在西方“后殖民”文化的强势影响、侵淫，“主流”文化日益世俗化、模糊化的情势下，挖掘、弘扬地域文化是当务之急，是我们建立文化自觉和文化自信的需要。边缘、地域文化因更多地传承和保留传统及多样文化的原素，挖掘与弘扬地域文化而对建构中国当代文化具有特殊的意义。中国现代文化的构成，应该建立在地域文化的蓬勃发展上。因此，“漓江画派”作为中国现代地域文化发展的典型现象，它表现了地域文化在当下的发展形态，它的生成与发展，具有重要的现实和历史意义。

“漓江画派”提出后，在全国产生了较大的影响。 2003年提出后引起了学术界的关注，有关学术机构还召开过几次关于“画派是否能打造”的理论研讨会，赞成和反对的意见争论激烈，在客观上提升了广西美术创作在全国的影响力。当前，在关于当代画派的论说中，“漓江画派”是不可回避的话题和例子，由此而使广西美术创作不断进入大家的视野并加大关注，这是过去没有过的。

“漓江画派”成为了广西的文化品牌。

“漓江画派”提出后，得到了自治区各级党委和政府的支持，广西美术创作事业得到了很大的发展，取得了较大的创作成果。以广西美术家协会为例，打造“漓江画派”十年来，利用党委和政府支持的资金以及社会资源，共举办各种美术展览43 次，承办中国美术家协会举办的展览活动8个，共有 811件作品入选中国美术家协会主办的全国美术作品展览，147 件作品获奖，其4 件获金奖，4 件获银奖，12件获铜奖，在全国产生了较大的影响。

“漓江画派”开拓者、旗手和领军人物阳太阳2006年获文化部、中国文联设立的“2006年中国造型艺术成就奖。

2007年。刘绍昆、雷波、谢麟合作的《太平天国起义》入选国家重大历史题材创作工程。

2013年，阳太阳艺术成就被作为国家对外宣传内容在美国时报广场播出。

推出了黄格胜、刘绍昆、雷波、谢麟、张冬峰、郑军里、张复兴、雷务武、梁耀、谢森、黄菁、石向东等一批中青年代表人物，培养了一批青年优秀的青年画家。十年来，共发展广西美术家协会会员 749人，中国美术家协会会员90人；到2013年，共有广西美术家协会会员 2000人，中国美术家协会会员 241人。一支结构合理的老中青创作队伍已形成。

对广西美术创作进行了学术性梳理，十年来，共出版相关文献和画册 53  种，在理论建设上取得突破。

创作了一批及精品力作，如“广西进现代重大历史题材美术创作作品”。为广西文化建设做出了重大贡献。

带动和促进了地方文化建设，如“北部湾画风——北海水彩画”，成为了全国第一个的地方水彩画品牌。

增强了广西美术界的文化自觉和文化自信，明确了发展方向。

促进了广西美术理论研究。

促进了广西文化艺术事业的发展。

“漓江画派”的提出和打造、培育，使广西美术事业得到了前所未有的蓬勃发展，使广西美术创作的发展和成就在全国产生极大的影响，广西美术创作从来没有如此受到学术界的关注，全面地提升了广西美术创作的学术水平和层次，是广西文化建设，建设广西民族文化强省的重大成果。

“漓江画派”的打造是新生事物，是当代地方画派形成和发展的探索，因此，在发展过程中，难免会出现和碰到各种问题，总结和正视这些问题，是“漓江画派”今后发展的要求。在多年的实践中，打造和培育“漓江画派”存在以下主要问题。

首先“漓江画派”的打造由于是党委和政府作为文化发展战略来实施的文化举措，因此，在实施过程中，难免会出现行政意愿和艺术创作规律间的冲突和矛盾。比如在配合政府中心工作时，因在内容上受到一定的限制，往往使作品带有明显的应景和迎合主题需要的痕迹，影响了作品的艺术质量和学术品格。这种活动和展览过多，会影响“漓江画派”健康发展。

在十多年的打造中，因急于使“漓江画派”在全国产生影响，过于在宣传包装上做文章，没能在出精品力作上下功夫，有“急功近利”的倾向。

另外，理论研究跟进不够，有“各行其说”的现象，缺乏统一的、学术定位准确的理论支撑。在理论上存在一定的模糊性，比如把产生于广西地域和文化背景的美术创作现象总概称的“漓江画派”，误认为是主要以表现“桂林山水”为主要创作追求的创作群体，误导、弱化和缩小了“漓江画派”的性质和作用。同时，对“漓江画派”的审美追求、艺术特征、发展策略等研究不够深化，认知还没有达到共识和一致，造成多种观念杂陈，影响了外界对“漓江画派”的认识，也妨碍了“漓江画派”的深入培育和策略制定。

在一些活动中，存在目的性、功利性过强，学术性及整体性的提高和推进不够。过多重视活动新闻效应而忽略了学术品质的树立和铸造。造成学术界和社会对“漓江画派”的误解，不利于“漓江画派”的发展。

为了达到短期效果的目的，过多地主张集中力量，以某种题材创作为突破口，以此造成影响，客观上破坏了广西美术原有的创作生态。如油画创作以风景为主要创作题材和创作方向的做法，虽然有所效果，但已产生负面影响和结果，造成人物画创作削弱。

另外，相关机构各自开展活动，没有全局统筹安排，缺乏统一领导。所开展的活动形形色色，作品水平参差不齐；一些活动存在形式主义倾向，有名无实，为活动而活动，“声势大”而“水平低”，影响了“漓江画派”的培育。同时，造成学术界对“漓江画派”的不好印象，影响和破坏了“漓江画派”的学术形象。

以上问题的核心，是在“漓江画派”的打造和培育中存在着急躁的功利心态，这些问题不解决，会直接影响“漓江画派”的深入培育发健康发展。

针对上述问题，在总结十年打造培育“漓江画派”的经验基础上，今后“漓江画派”的深入要注意加强对“漓江画派”培育的战略性的方针制定和统筹落实，应由自治区党委宣传部统一协调部署，使“漓江画派”的打造和培育有计划、有步骤的实施，以利优化、合理利用资源。

同时，根据“漓江画派”发展的情况，今后应注重在抓精品力作的上，以在全国有影响、获奖的作品提高“漓江画派”的学术影响和地位。

加强对“漓江画派”的理论研究，解决在“漓江画派”核心问题上的认识是深入培育“漓江画派”的重要问题，具有指导性意义。在具体研究上，应有针对性对相关学术课题进行深入研究，比如代表人物研究、基础理论研究，使对“漓江画派”研究系统化，逐步形成体系。

在策划培育“漓江画派”的学术活动中，应有针对性和学术目的，避免为了活动而办活动，做表面文章。每个活动、展览要有学术关联和目的，有战略推进的意图。

加大对培育“漓江画派”重大项目的经费投入，合理利用，使其产生最大效果。除了政府财政的支持，加大社会资金的利用，保证“漓江画派”的顺利培育。

加强“漓江画派”宣传，特别在国外的展览和宣传；加强对东盟各国和台、港、澳地区的交流。

加强“漓江画派”后续人才队伍的培养。

作为中国当代文化现象的“漓江画派”，是中国当代政治、经济、文化和社会发展过程中的一种必然，也是整体社会变革、发展的一个缩影。它的提出、打造、培育和发展，有其现实意义和可行性，但也存在局限性。

在我国经济高速发展，文化建设滞后，社会文化建设和大众需求产生矛盾，市场经济引发的实用主义及快餐文化流行，艳俗低级、“娱乐至死”的娱乐文化充斥我们视听的当下，国家提出文化强国，把建设社会主义文化强国作为国策实施，意义重大。没有先进文化的国家不是现代化的强国。在这种大趋势下，文化发展作为各级政府的战略措施，是必然和必要的，这种形势，极大的促进了本地区文化事业的发展，使地域文化得到研究和弘扬。同时，在西方“普世价值观”及后殖民文化影响下，作为民族文化的重要基因的地域文化日显重要。所以，漓江画派的提出和打造、培育，有其客观的必然性和合理性；同时，在主观和客观上及大地促进了广西美术创作事业的发展。

当然，文化发展和建设有其特殊的规律，在文化作为政绩来推进，带有明确功利目的的情况下，“漓江画派”是否能按主观意愿形成形态，最后得到学术界和历史的承认，这要经过时间的检验，并且还要具备以下几个条件：一是在深入培育的过程中，要尽量按艺术发展规律，在学术引领下把握实施和发展方向；二是要有持久的、战略的眼光和策略，不能急功近利，沽名钓誉，要渐进发展，长期坚持；三是以出精品力作、出人才、提高学术水平为目的，以学术面貌形成艺术特点和风格；四要挖掘和研究广西特定的地域及文化资源与特点，使漓江画派的地域及文化特色鲜明并形成独特的审美取向；五要加强理论研究和跟进，为漓江画派的发展提供理论支撑；六是加强创作成果的学术宣传，推介代表作品和代表人物。一个画派的形成和发展，需要长期的积累和努力，漓江画派同样面临这样的规律。

漓江画派的提出、打造和培育，其文化意义在目前看来，远远大于其学术意义，但作为地域美术流派，其终极意义还是学术意义。所以，能否在作为政府文化措施实施的同时，按照艺术发展的规律，使其最终形成真正具有学术和文化意义的美术流派，是摆在广西美术界前面的必须解决的重要问题。这同样也是中国当代画派共同面临的问题。                                      

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[9] 谢麟《“漓江画派”理论研讨会纪要》[J]，《南方文坛》，2003第6期。

[10] 彭薇、谢麟《回归自然回归精神家园红土地孕育“漓江画派”》[J]，《美术》，2003第8期。

[11] 赵全利《在夕阳中绽放-阳太阳访谈》[J]，《美术观察》，2004年第6期。

[12] 徐沛君.南疆美术，《成文化之舟而来——记“魅力广西—美术精品展” 》[J]，《美术观察》，2006年第7期。

作者简介

谢 麟  男，汉族，1957年生，生于广西容县，贺州信都人。一级美术师。1987年毕业于广西艺术学院美术系，中国艺术研究院美术研究所《全国美术干部理论研修班》结业，中央美术学院油画系第10届油画研修班结业。中国美术家协会理事，中国美术家协会民族艺术委员会一、二届副主任，中国油画学会原副秘书长，第八届广西美术家协会主席，现任广西美术家协会名誉主席。1999年在中国美术馆举办《谢麟油画展》， 参加 2005、2010年法国国家沙龙展（卢浮宫），获“特别荣誉奖”，作品多次参加全国美术作品展并在国外展出。出版《谢麟作品集》、《广西当代文艺理论家丛书（第一辑）——谢麟卷》《广西美术发展史》（第一作者）《广西美术图史》（第一作者），《全国高等美术院校教材——谢麟（油画）》《全国高等美术院校教材——谢麟（国画）》。业绩入编广西大百科全书，中国美术大事记，中国油画文献， 获广西壮族自治区人民政府颁发第四、第六届、第九届广西文艺创作铜鼓奖，中国文联部级课题《漓江画派的生成与发展研究》承担者，《广西大百科全书——（美术）》主要撰稿人。2018年获中国文联、中国文艺评论家协会第三届“啄木鸟杯”中国文艺评论年度优秀作品奖。中国美术家协会全国美术作品展评委，国家艺术基金美术项目评委。