明 蓝瑛《松岳高秋图》轴 浙江省博物馆藏

嘉木幽禽

蓝瑛的绘画题材广泛，山水之外，花鸟画方面也颇有造诣。与山水画相较，蓝瑛在花鸟画方面所取得的成就更加令人侧目，呈现出另一种蓬勃旺盛、活泼自在的幽然之趣。蓝瑛花鸟画远宗宋代院体，近得同时代文人花鸟画风惠泽，撷取周之冕“勾花点叶”之法，又吸收吴门画派沈周、陆治、陈淳等工写结合的特色，推陈出新，线条勾勒，功力深湛。

《红叶秋禽图》（天津博物馆藏），全图以逸笔画就，墨笔写出枝干轮廓，赭石皴染，细笔双钩红叶，复以色点染，笔墨松动萧散。小鸟错落栖于枝干上下，笔简而形态生动传神，虽无年款，从风格判断当是蓝瑛中期向晚期转变时期花鸟画精品。

清顺治十一年（1654年，70岁）所绘《秋色梧桐图》（故宫博物院藏），画面巧妙地避开百尺梧桐树干，以中锋拉出雨后湿重下垂的梧桐枝，蜡嘴鸟栖于树枝上，气定神闲。蓝瑛以山水画的苍劲雄奇笔墨，运用于花鸟画创作，画风灵动而不跳脱，笔墨爽利而不粗鄙，配以稍显夸张的造型，使作品整体显得粗中有细，豪放中又透露出江南画师所独有的细腻。画幅左上有清高宗弘历御题五言诗：“法传赵荣禄，神是李青莲，更忆梅花石，曾逢德寿边。己卯秋日御题”，给予蓝瑛花鸟画极高的评价。