左图：歌川广重《大风暴雨》1857年 右图：梵高《雨中大桥》1887年图片：网络

左为歌川广重《龟户梅屋铺》1857，右为梵高1886年临摹的《日本情趣：梅花》图片：网络

梵高是浮世绘的狂热爱好者，他在日记里写道：“说我们是光的画家，这是你们对我们的不了解，说我们喜欢浮世绘是对我们的看不起，浮世绘就是我们的信仰。”

梵高尤其推崇歌川广重的作品，歌川广重多描绘日本的风土世情的场景，画法柔和富于诗意，尤其擅于奇趣的构图。

梵高在法国阿尔勒看到歌川广重等浮世绘画师的作品后就感叹：“对我来说，这里就是日本……浮世绘的笔触如此之快，快到像光。这就是日本人的风貌：他们的神经更纤细，情感更直接。”

最开始梵高对于浮世绘只是观赏和借鉴，到了巴黎后，他开始广泛接触和收藏浮世绘作品，自己的收藏也超过两百张。他完全没有某些画家对临摹的扭捏之态，开始从色彩、构图、造型和题材上全方位的临摹浮世绘作品，他甚至像书法描红一样将纸覆盖在原画上描摹轮廓，再以色彩填涂。