曼·雷，蓄灰 Man Ray, Dust Breeding, 1920

曼·雷，蓄灰 Man Ray, Dust Breeding, 1920

把”筛子“凸起的金属边缘做好之后，杜尚将“大玻璃”平放在工作室的地面，锁上门离开，一个月之后，他回来将”筛子“内的尘埃固定，随后再次离开。如此循环往复，一直到第七个月。七个“筛子”渐渐被尘埃填满，颜色从淡到浓，标示出时间的差异。这一过程被曼?雷记录下来，成为了著名的摄影作品《积蓄尘埃》（Dust Breeding）。

于杜尚而言，浮尘归纳了曾经发生的与正在发生的一切，是时间与事物最终的形态，就像他在工作室悬挂的警示牌所说：”蓄灰：值得尊重“ （Dust breeding： to be re-spected）。 同样的，黄渊青试图在画面中积蓄个体生命中跌宕起伏的体验，这些难以落于文字和具体形象的体悟，像无数条脉搏线一般落在画面上，渐渐沉积。每过一段时间，新的感受又转化为新的笔触加入画面，搅乱节奏、打破画面关系，再次改变作品的面貌。一件作品就这样随着创作者的人生自然生长、演变。用艺术家自己的话来说，“绘画的目的不在于求新…（而在于）一边不断获得新的体会，一边不断摆脱已有的经验。在来回往复中，得到一点真正的体验。作品的面目随之渐渐改变，而真正改变的是作者自己。“

相较黄渊青的浓郁厚重，陈墙的艺术显现出一种强烈的东方文士的内省。