带着红帽子的少女（油画） 22.8×18厘米 1665至1666年 维米尔 华盛顿国家美术馆藏

问题在于，几乎所有伟大的艺术家，其作品或风格都不能幸运地躲过被人刻意伪造的命运。一方面，在市场上，大量的伪作因为需求的缘故而纷纷出炉。另一方面，赝品又确曾以各种各样的方式混入博物馆中。因为即便有专家和学者为之层层把关，他们也有看走眼的时候。1974年，美国克利夫兰博物馆花了100万美元到200万美元买下了一幅描绘圣凯瑟琳的绘画，此画被认为是16世纪的德国画家马蒂亚斯·格吕内瓦尔德所作。3年之后，此画却被认定是20世纪的伪作。为此，时任博物馆馆长的李雪曼承认判断失误，并且博物馆也要回了购画的巨款。但是，李雪曼却为此一生背负这个巨大的“污点”。

有意思的是，随着相关研究的展开，即便是那些在美术史上已有定论的伟大杰作有时也难免疑窦丛生。藏于西班牙马德里普拉多博物馆中的《巨人》（又名《恐慌》或《骚乱》），曾一直被认定是浪漫派先驱戈雅的不朽杰作之一。这幅画于1808年或1812年的作品在画家的儿子杰维尔·戈雅1812年继承其遗产时就被登录为《巨人》。后来的拥有者佩德罗·杜兰在1931年将此画交给了普拉多博物馆。可是，专家们如今却惊讶地发现，它绝对不可能是戈雅的手泽，而可能只是戈雅的一个叫做阿森西奥·朱利安的弟子所画。因而，从2009年1月26日起，该画作的展览标签中原有的作者名字戈雅不见了！一个有趣的现象是，有多少戈雅迷是多么不愿意承认这个事实，连普拉多博物馆的名誉馆长何塞·安德里亚德也不太情愿将这一作品从戈雅的杰作中彻底排除出去。