李奥纳多·达文西，《蒙娜丽莎》，1503年作，巴黎，罗浮宫

《后古典系列：蒙娜丽莎之后》之所以在系列中鹤立鸡群，除了因为艺术家在本作里较忠实地保留了达芬奇原画中的背景细节，更是在这幅画作里显露出独特的波普意识。王广义及后忆述道：「当时的想法是，《蒙娜丽莎》已在展现人类最完美的面貌，若我把它反过来呢？人们也许要问这个问题。这个问题是关键。」

有趣的是，《蒙娜丽莎》之所以被誉为达芬奇的名作，除去技巧因素外，其所富于争议性与神秘色彩更使《蒙娜丽莎》的形象成为美术史中的符号化图象。杜尚与安迪．沃霍尔晓富先见，因此，前者为蒙娜丽莎加上了调侃性质的小胡子，后者则将蒙娜丽莎演变成机械工业的复制品。在王广义笔下，《蒙娜丽莎》的背景细节与色彩基调以翔实之名烘托出画中以背示人的形象，蒙娜丽莎神秘的微笑取而代之为凝重的形体。《后古典》系列甫一成形便引起批评家的关注和强烈反响。栗宪庭在其责编的1987年第39期《中国美术报》上以头版将其隆重推出。他认为王广义的这些新作「得之于更广泛文化范围上的借鉴，同时对传统的选择也获得了一种新的意义，而再不是在一个封闭的文化体内部的寻根和自我循环了」。