季鑫 （b.1988）

季鑫 2020年 落地灯与鸢尾花

180×120cm

估价  RMB| 35万-45万

成交价  RMB| 230万

2023-06-13 中国嘉德

当代艺术夜场（二）

据国际市场上的统计，在每5位曾在知名画廊办过第一次个展的新晋画家当中，有两位将会在5年后销声匿迹，另外两位会小获成功，而剩下的那一位会成为画廊的摇钱树。而在每200位成名的艺术家中，只有一位的作品能进入佳士得或苏富比的拍卖场中。可见，艺术家作品进入拍场是一件多么困难的事情。当然，有些艺术家是因为拍卖成交的价格还没有私下里自己卖的好。其原因可能多在于拍卖的作品为早期平庸之作，同时拍卖行难以做到像画廊或艺术家本人那样能够保证作品的真伪。而绝大多数的艺术家由于市场知名度不够其作品不会被拍卖行所接收。所以，许多艺术家不喜欢甚至憎恶拍卖行也就不难理解了。

经常见到这样的情况，一些旅居海外的华裔艺术家，在国外生活了一辈子，作品一直也卖得不错，如今想将自己的作品送进内地的拍卖行，却处处被婉拒。原因很简单: 艺术家在国内没有知名度，没有市场的价格基础，国内藏家不了解他们。推动拍场竞买并不是拍卖行在作品标签上写上一堆画家生平介绍就能奏效的。同理，有些画家在国内私下卖画几十年了，作品一点不愁卖，但忽然有一天想将作品送进拍卖行，也发现进不去。即便画得很好，也难以给人一个明确的出价区间和确定的回报预期。对于这样没经过拍卖行“大浪淘沙”般市场运作的画家，即便能上拍，成交一定还不如自己私下里卖的好。

许多画廊或藏家将运作成熟的艺术家作品送拍，是市场转换并更趋完善的一个重要环节。拍卖行也许不善于推广和包装一位不知名的艺术家，但对于具有市场成熟度的艺术家却有着很好的市场影响力。二级市场的需求覆盖面更加广泛和多元，拍场价格更加客观、公允和透明，新闻影响力度也更加强大。因此，一位艺术家，在画廊代理包装的基础上，作品能够不断出现在拍卖场上，是其艺术市场最为完美的体现。