人民美术网总编李人毅宣读论文

论坛上美术理论家李人毅做了重点发言，他谈到，构成牟成山水作品的两元素笔与墨，摆脱了线性造型。突出了物象的结构和走势，凸显了笔的意蕴和墨的纵横。为此可以说，牟成山水是以笔墨关系构建的没骨写意山水画。在当今中国画坛，有用没骨法画写意人物画的大家，如广州的杨之光等，但是用没骨法画大写意山水画的画家鲜见，而用此法画东北雪境山水的作者仅牟成一家。他的作品业已形成一定模式，这种模式是在艺术实践中创作出的一套新的笔墨技法前提下形成的。

李人毅经过多年研究，把牟成山水归纳为五法：

一是以土坡焦墨叠皴法，用于画河岸、土坡，以及北红松针叶的表现上，构成了牟成山水的主要笔法。

二是用黑水复加泼墨法泼出来的黑水，有着鲜明的绘画性，营造出了水墨天地的大境界。

三是以造雪擦扫积墨法在宣纸上呈现出千姿百态的雪，此法以淡墨擦之，用笔常以侧锋扫过，表现出雪的质感，再用多层相积的墨色塑造出雪的厚度。画出的雪势各有千秋。

四是以雾罩互渗破墨法画中景。此法运用了传统中国画的浓淡相破，水气互渗之法来营造效果，为自己的山水画造势、渲发，增强了艺术感染力，位。

五是以云山剪影渲染法画远景。是以大笔蘸淡墨横贯画面，写出远山的轮廓和云天的姿态。

以上五法，是构成牟成山水画技法的主体结构，是画家营自己之境，创自己之法，经十余年的实践，基本成定势。牟成的自创之法，易于学习，便于掌握，使以此法画此画者有章可循，有法可依，是画家独辟蹊径的一个重要学术成果，从而形成了牟成只此一种描绘雪境丹青的独特画风。