杰克逊·波洛克，《1951年第7号》。布面油画，142×168厘米。华盛顿美国国家美术馆收藏；美术馆收藏委员会馈赠

在《重构抽象表现主义》一书中，作者莱杰提出了对形式主义分析的质疑，然而莱杰并未完全否定形式主义。在他对波洛克绘画的分析过程中，形式始终是他十分重视的内容。本次推送节选自其书中第五章。

《1951年第7号》之所以是一幅表现画家掌控能力的杰作，是因为他仔细地复制了一些特殊的形式。这幅画被松散地分割为左右两个区域，一些特殊的点反复地出现在两个区域之中。要一个个地表现出这些点，需要画家具有娴熟的技巧、细致的思考和高超的掌控能力。但是，最让人惊讶的是，波洛克居然可以随心所欲地复制它们，有时候，他是精确地复制，有时候他会故意让这些点产生一些变化。例如，一些彼此独立、被滴洒下来的小黑点应该是很难形成体系的，但是波洛克却做到了，他把它们安排在人物的额头上和身体左侧。在人物的躯干上，一簇簇的黑点被纤细的线条链接在一起；也就是说，它们应该出自一次性的倾泼过程，在画家严密的组织和停顿下才得以形成。这些点的旁边，一些线条和黑点彼此交叉，而它们应该出自不同的绘画步骤。