莫奈（Manet）：《埃米尔·左拉像》（émile Zola，1868）

然而，随着展览的推进，我渐渐发现塞尚并不需要从日本或其他任何地方汲取艺术养料。他只是一遍又一遍地看着临摹对象的脸，直到把它们看作是纯粹的几何学。

塞尚致力于在视觉世界里寻找几何秩序。他曾说过，艺术应该“用圆柱体，球体和圆锥体去看待自然”。但塞尚的肖像远非简单的几何对称，更多的是关于人类处境的不安。

这次展览中有一幅塞尚的艺术家朋友阿希尔·昂珀雷尔（Achille Empéraire）的肖像，让人想起了委拉斯开兹（Velázquez）笔下的西班牙宫廷侏儒。昂珀雷尔由于先天缺陷脊柱畸形，塞尚在给昂珀雷尔画肖像时，非但没有掩饰他身体上的缺陷，反而强调了这一点。昂珀雷尔坐在扶手椅上，后背突起，他的衣服、胡子十分放荡不羁，他的头部比例远远超过了他羸弱的双腿与双手。