如拙《瓢鲇图》

绢本水墨浅着色

111.5×75.8cm

1410 年

退藏院藏

经过三代足利将军对中国艺术品的大力收藏，宋元画作品无论是在质上还是在量上都甚于前代。随着日本收藏者和欣赏者对宋元画知识和价值的进一步了解，他们对宋元画的认识和欣赏趣味也发生了根本性的改变。到了室町文化盛期，人们对禅画的热情逐渐冷淡，欣赏主流转向了更为正统的“南宋院体画”。这种显著的变化体现在相阿弥等人编撰的《君台观左右账记》中，该书收录中国画家177人，著录者对其进行简单介绍，并分类评品，其中上部载49人，宋徽宗、梁楷、李迪和李安忠4位画家居于最高位—“上上上”品。

宋画的接受与变容

在武家成为文化主导者时，宋元画鉴赏风气扩展到社会各阶层，尤其受到以足利将军为中心的武士阶层的青睐和赞赏。室町时代，以贵族、武士、茶人和学者组成的权力者和文化担当者，与之前以京都公家社会的艺术欣赏者在各自生活中根植的审美趣味各有差异，他们对宋画作的欣赏、评价、内涵意义的理解都发生了变化。