钱塘江畔的城市雕塑《聚焦》，作者：何健君。

正佳广场上的城市雕塑《春天里》，作者：何健君。

何健君介绍，在《春天里》这件作品中，他运用了当代艺术元素与中国传统雕塑艺术精华相融合的手法进行创作。通过空间、体积、块面三维立体的当代艺术形式和手法，表现了一幅繁花似锦、充满活力和时尚繁华的国际都市图景。而塑绘结合的传统表现手法，则通过给作品喷绘丰富的色彩，营造出华丽时尚的艺术效果，突显当代东方艺术魅力。

“正佳广场是广州商业名片。每天都有来自五湖四海的客人汇聚在此购物、休闲娱乐，同时感受当代广州的独特文化。在此环境设置的雕塑作品不能只是一件时尚的装饰品，点缀、美化空间，简单给环境营造一些艺术氛围。我们认为这件雕塑要具有艺术性、公共性、更要有时代特征，是反映广州历史渊源和当代广州人文风采特征的作品。何健君老师的《春天里》真正阐释了这些理念。”正佳广场相关负责人李先生表示，城市雕塑能有效担当起公共艺术的职能，对所设置的区域起到文化、艺术、精神的放射作用。

发展离不开民族传统艺术滋养

据悉，在城市雕塑快速发展的同时，中国当代雕塑更呈现出“多元化”的发展趋势。例如，在表现形式上，有写实具象的、抽象变形的、观念性的、行为艺术的、运用装置等等。与之紧密相连的是雕塑家特立独行的、张扬的、鲜明的个性。何健君说：“这反映出，中国当代雕塑艺术逐渐摆脱了意识形态的束缚，回归到艺术的自律性上。这是值得鼓励和肯定的！”

“在梳理和回顾中国这百年的雕塑发展历程时，我们既为中国雕塑的重生，为中国雕塑回归艺术的自律性并呈现多元发展而喜悦的同时，亦深切感受到‘本土的’、‘传统的’的文化内涵越来越少，越来越被边缘化的问题。”

何健君就中国当代雕塑的发展提出了自己的思考意见：“事实上，中国几千年的民族艺术发展历程，创造并积累了丰富且辉煌的文化艺术财富，形成独特的民族艺术表现形式和审美观，例如秦汉时期粗犷、雄浑，魏晋时期的健朗、潇洒，隋唐时期的丰富、端丽等等，这些都是非常之值得我们骄傲的艺术财富，是民族文化自信的根本。我认为，中国当代雕塑要发展下去并取得更大的成就，离不开民族传统艺术的滋养！”

此外，何健君介绍，现时，大众对艺术追求的热情越来越高，审美和收藏的意识也越来越强。雕塑艺术已经从原来只有政府、美术馆、博物馆的收藏、展示，开始通过画廊、拍卖会、艺术博览会等渠道广泛进入社会各个层面，如公共空间、私人机构，甚至寻常百姓家。（来源： 信息时报，采写 摄影/ 信息时报记者 徐毅儿）