董其昌《仿黄子久江山秋霁图卷》（局部）纸本手卷

克利夫兰艺术博物馆藏《八代遗珍》图录先以四篇总论概述中国绘画的发展历程：史克门撰写了“1100年前的中国画”，何惠鉴撰写了“1100—1350时期中国画的面貌”，李雪曼撰写了“1350—1650时期的中国画”，武丽生（Marc F. Wilson）撰写了“1650—1850时期中国画的继承与转变”。其后是详细考证每件展出画作的论文，但由何惠鉴等人负责撰写的个别画作在图录中遗缺论文，可能是出版时未能完成之故（如20号、31号、63号、64号展品）。图录的结尾提供了较为详细的参考书目。由于当时印刷条件的局限，图录基本是黑白照片，只有8张彩色照片，而且效果欠佳。另一个遗憾是，图录着重讨论绘画，画卷的题跋和书法没有刊登，或许是因为图录已经很厚了（408页）。此展1982年在日本东京国立博物馆展出，日文图录增加了一些彩版，但文字部分是日本风格的简要说明，缺失了英文图录的学术性。总体讲，《八代遗珍》英文图录以馆藏为本，对每件作品进行深入细致的论证和研究，并将这些画作放到中国绘画史的框架中梳理与考察，使展览图录成为凝聚最新学术成果的专著，是展览与研究海外中国绘画收藏的典范，反映了西方博物馆界的学术水平。该展览和图录也是史克门和李雪曼收藏、保护、研究、展览中国艺术所做贡献的缩影，可视为史克门“退休”和李雪曼即将告别博物馆工作的最为恰当、意义重大、令人难忘的回顾与纪念。