陆俨少 代耕小组 1952年 中国画 131.5cm×65.5cm

李桦 爸爸买了新农具回来 黑白木刻 1952年

还有石鲁在1953年创作的《幸福婚姻》中，其表现的是主体人物是拉着牛、扛着犁的一对夫妻走向田间的场景，他们身边簇拥着的孩子们对这对新人的新奇，是一种乡间特有的氛围，这是新农村中新的婚姻关系，以及新婚姻法实施之后人们在婚姻、家庭与生产之间的一种美好的景象。牛和犁成为当时美术创作中经常出现的生产工具，表现了新中国农民所获得的一些基本的劳作方式。异曲同工的是关山月在1954年创作的《农村的早晨》，在一户人家的大门一侧，也是有牵着牛的农民正在走向田间，而远处的牛耕的景象，以及牵着牛在田中劳作的农民，正构成了农村的早晨这样一种劳动的场景。如此的图景又可以一直连接到刘旦宅1961年创作的《披着露珠迎朝阳》。该画的主体是一位男青年牵着两头牛走向太阳升起的地方，他的前方是扛着锄头一起下田的农民，这正是从50年代至60年来与拖拉机所形成的最直接的对应，这正是转型期的中国农村在50年代以两种方式的并存，既表现了时代的进步，又表现了未来的希望。而拖拉机成为人民憧憬改变以牛来耕作的方式，则是像实现共产主义一样成为全体中国人努力的方向。