黄玢，《秀野草堂图咏卷》，上海图书馆藏

明人书法，潘氏父子尤推重董其昌，书亦类之。其自藏王鏊《自书诗词》卷可算作个中逸品，潘奕隽曾三题其尾。亲家陆恭投其所好，乃以董氏行书《自作七言律诗三首》卷赠之。此卷前潘奕隽大字题“华亭妙品”四字，尾并有跋：

文敏书晚年参用颜清臣、徐季海、李北海法，初年纯用右军，偶参襄阳笔意。此为初年之作。嘉庆丁卯，谨庭携以见赠，因识。奕隽。

“烟云四合”展中，上海博物馆藏董其昌书《先世告身》册前护页亦有潘奕隽题“华亭墨宝”四字。潘氏自蓄一卷，自言乃董书之白眉，即苏州博物馆藏《为高悬圃临古帖》卷。此卷凡七段，计临钟繇、王羲之、褚遂良、欧阳询、李邕、颜真卿、杨凝式、苏轼、米芾等九家十八帖，清初为高士奇所藏，旧由八段拼接而成。据康熙五十二年（1713）其孙高岱称，此卷曾借人，归还时发现其中一段及高士奇跋一节被割去，以致残缺，惩于此，之后不再外借。卷后潘奕隽题云：

思翁常云，襄阳少时不能自立家，专事临摹帖，人谓之集古字。有规之者曰：须得势乃能传，非用功深不能得势。今观此卷，知思翁之于古人临池之功深矣。偶过友人斋头，见所书《阿房宫》，小楷精妙殊甚，然恐是小年作。是卷所临，皆深入前贤堂奥，当是中年杰作，可宝也。

时在嘉庆十五年（1810）四月，距他在钱泳家见赵孟頫《南谷帖》不过两月。《为高悬圃临古帖》卷后有光绪三年（1877）六月，潘遵祁题记，可见其祖对此卷之珍爱与宝视：

余年十余岁，见大父临摹此卷，常置案头，护如头目。偶展于仿纸上，墨未干，印一“霄”字于背，惋惜久之。时方以重直得之，叹为文敏生平第一杰作。秘阁所藏董卷，亦以此为第一至宝。愉快之色，至今仿佛在目。卷中跋语作于嘉庆庚午，余年才三龄，此卷固犹在他人手也。自膺大故，保护手泽几乎五十年，今余已七十矣。

正因祖父对之喜爱有加，潘遵祁将家藏宋元人书简、扬补之《四梅图》、王蒙《葛稚川移居图》、唐寅《黄茅小景图》卷等悉数售去时，仍保留此卷，传之子孙，最后由其孙潘慎明捐存苏州博物馆。

潘奕隽深通画理，乾隆三十二年（1767）养疴闭关永定禅院期间，与翟大坤讲习六法。后与王宸、罗聘、改琦、夏翚等画家颇多交往。乾隆三十八年（1773）春，好友罗聘在京曾为潘氏画《墨兰》册，其本人喜兰，亦善作兰花，曾绘横卷赠之改琦、沈恕等。乾隆五十九年（1794）五月，潘氏从陆氏松下清斋获观明末顾眉、范珏《丛兰图》卷，并题云：

右顾横波、范双玉《墨兰》各二幅，吾友谨庭既重装成帙，复命予题其尾。予惟旧院风流，人艳称之，而遭际之盛，无如眉生。双玉一秦淮女子，而渔洋尚书至形诸诗篇，必之范云，则其才调之美，固不独能画兰而已，何旧院之多才耶！避暑闭门，盆兰绕榻，展阅数次，屏间纸上香气拂拂，沁入心肺，濡翰题讫，归之谨庭，殊惘惘也。

此卷后经吴云二百兰亭斋，归顾氏过云楼。潘氏自藏之物内，明陈元素（古白）所作《墨兰图》见于《潘氏三松堂书画记》者就有三件之多，其一系其岳父史明炯旧藏，由妻子史氏携来者。三件之外，苏州博物馆藏有一卷潘氏后人捐赠之陈元素、刘原起、钱允治等人合作《幽谷生香图》，亦是其家传墨兰集锦之作。