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西方素描的中国法则(组图)

2021-03-18 11:12 文章来源:美术报   分享到微信
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就中国人物画创作而言,西方素描体系的引入不仅从方法论上,即“形式语言”本体意义上有效地推进了观念和行为的变迁;同时,在认识论上,即“思想内容”表现题材上也具有革命性的意义。一方面,从形式语言上智慧地解决了体面塑造的缺失以及形象刻画的过分疏简之矛盾,并有效地贯通了中国画线与面、平面与立体、结构与空间、形体塑造与笔墨表现关系的融合;另一方面,从思想内容上拓展了表现题材的宽度。以写实方法为主导的现实主义艺术精神,为中国画创作带来了比造型层面本身更为深刻而彻底的思想革命。艺术家将目光投向现实生活和普通民众,关注民族的兴衰与历史的变迁,讴歌可歌可泣的人民奋斗,一大批人物画优秀创作在各个时期应运而生,绘就了一幅波澜壮阔的中华民族近现代和当代历史画卷。如徐悲鸿《愚公移山》,蒋兆和《流民图》,杨力舟、王迎春《太行铁壁》,方增先《艳阳天》,杨之光《矿山新兵》,周思聪《人民与总理》,刘文西《祖孙三代》,白德松《魏晋系列》,吴山明《延安五老》,刘国辉《宗师》,马振声《爱国诗人陆游》,李伯安《走出巴颜喀拉》,何家英《秋冥》,袁武《抗联组画》,张江舟《热血12.9-北平12.9学生运动》,陈孟昕《一方水土》,梁岩《申请入党》,梁占岩《七色土》,王颖生《苦咖啡》,苗再新《雪狼突击队》,王赞《山民-山》,王冠军《水木年华》,韩硕《热血》,孙震生《回信》,李玉旺《使命》,等等。这些作品既保留了传统中国画“畅神”、“尚意”的中华美学特质,展示了“骨法用笔”、“形神兼备”之中华审美风范,又增添了“写实”、“逼真”的当代视觉表征,拓宽了创作题材的维度,从而拉近了传统中国画与现代文明对话的时空距离,开启了中国画当代语境焠炼的全新时代,激活了中国画创作的时代表达。

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