梨花锦鸡

4、营造剪影之美

布白与剪影相互印证又各呈状态，是同一图示的两种展现形式和两种视觉效果。而剪影美，是一幅写意花鸟画创作的终极追求。

画面中的剪影，就是画中物体的外轮廓，既构成了画面的动势感，又是作品的整体面貌的像形，为此，画面中的空白的流动感，决定剪影的总趋势。试想，无空白的画面就无剪影可言了。

由于岳石尘置陈步势的布白颇具匠心，用剪影塑造出一幅幅精到艺术佳构。《蕉荫觅食》的布白很另类，大块空白是天空，小的面积却在在蕉干和白色鸡身上，这种巧夺天工的设计，使画面虚空走进物象中，空白中透出幽深。画中草木禽鸟小面积的空白和物象外的大空白形成呼应关系，笔墨起落处，亦有空白与之相间共生；笔墨未及处，亦有灵虚传递着美的韵律。

由剪影与布白，形成的阴阳对比，从根本上揭示了事物的变化规律，这一阴一阳的生命节奏，正如庄子说“静而与阴从德，动而与阳同波”。

《秋趣》是一幅剪影效果鲜明的画作，金色的葵花墨韵生动葵干与篱边菊花上下衬映，形成了如老叟躬身求教的剪影效果，生动感人。试想，这幅画面的笔墨或多与或少都会改变画境的质量，笔墨多则画面冗繁，笔墨少则空乏无力，会削弱艺术感染力。。

岳石尘作品中的剪影美，揭示出了中国画构图的空间感，是通过一虚一实的流动节奏来表达的，这是中国绘画特有的对空间境况表现方法。因此，空白在构图中与物象是一种虚与实的形态关系，这是中国绘画对空白把握的关键，也是中国人宇宙观阴阳之道，在造型学中体现在剪影上。

岳氏的剪影美，是作者用表现对象的起承转合构架起的图示，引领读者的视觉走进作者主观追求的领域中，赏心而悦目；岳氏的剪影美，使通过简洁明快的布局，浑厚丰富的内容，给人一种视觉舒服之感，表述出作者的审美理想和学术追求。

作品章法优劣决定艺术质量的高低，画者必须在图式上下功夫，才能佳作频现。岳石尘抓住了这一举要，在构图上做到了懂方略、循法则，讲绩效、开心地，呈现出构图美的整体风格，形成岳家样式，为后学承传的先师实至名归。

辛丑入伏时日西双版纳海北草堂

李人毅  美术评论家，原《美术》杂志主编助理、编委，现为《人民美术网》总编，中国作家协会会员，中国美术家协会会员，国家一级美术师。